从小常宝充哑人谈起

第3版()
专栏：

从小常宝充哑人谈起
吴战垒
小常宝为何女扮男装充哑人？这个问题似乎不难回答：这是阶级压迫的结果嘛。的确，座山雕匪帮害得常宝一家家破人亡，他们父女俩躲进深山，相依为命，“爹怕我陷入魔掌，从此我充哑人女扮男装。”常宝的乔装充哑，反映了被压迫人民苦难生活的一个侧面，同时也说明解放军追剿队进山剿匪完全符合群众的迫切要求。
然而，常宝的乔装充哑，在《深山问苦》这场戏中还有另一方面的重要作用。这场戏，就杨子荣与常猎户父女的关系来说，并不存在根本性的矛盾冲突。它与全剧一样，矛盾的对立面是座山雕，然而座山雕并没有出场；土匪野狼嗥的骚扰，也仅仅通过常猎户父女的对话虚写了一笔。杨子荣在这场戏的任务，是通过深山问苦，从群众中侦察到敌情的线索。可是，深受土匪迫害的常猎户，从自己的生活经验出发，对眼前这位“不速之客”存有一种戒心。这就给杨子荣的侦察任务带来困难，具体的戏剧矛盾就由此产生。正是在这样的情况下，常宝的乔装充哑，不仅起了深化戏剧主题思想的作用，而且在艺术上起到了强化戏剧冲突，形成奇峰突起的重要作用。剧本对这一点作了针线细密的交代：杨子荣曾经在雪地里救过常宝。因此他一见常宝，就说：“小兄弟，你爹认不出我了。那天不是我送你回家的吗？”他称常宝为“小兄弟”，是认常宝为男孩。后来又关切地问常宝：“你好点了吧？”常宝欲语，常猎户急忙把她拉在身后，抢过话头，掩饰地说：“他是哑巴。”这是一段很有“戏”的戏，一开头就紧紧抓住了观众。
杨子荣觉察到常猎户对自己的怀疑后，就坦率地交代了自己的身分，开门见山地亮出了任务：“打土匪！”从“打土匪”自然地引出座山雕来，引起常猎户的无限愤慨。到这里，我们以为接下去一定是常猎户的悲愤控诉了。然而刚刚开了一个头的常猎户却激愤无言地坐下来，拔起斧头，紧紧地攥在手里。——这一无言的动作，传神地刻画了常猎户此时此刻的心理。杨子荣看出他翻腾的心潮，又深情地说了一句：“老常，说吧！”出人意外的是常猎户竟冒出了这么一句：“八年了，别提它了！”——“满腹伤心事，不忍对人言”；这位苦难深重的猎人是不忍回首伤心的往事啊！这个猝然而来的沉默很有内容和深度，它孕蓄着一种强烈的“爆发”，并成为这种“爆发”的先导。正在这时，忽听得蓦地一声凄楚的喊声“爹！”小常宝扑向常猎户的怀中——“哑巴”说话了！常猎户为之一惊，观众也为之一惊：“爆发”终于不期然地来临了。于是，这场戏就奇峰突起般地进入了高潮。
在这里，一个是不忍说，一个却忍不住要说；真所谓“棒叩于此而声发于彼”，两两相形，产生了强烈的戏剧效果。随着常宝这一声，喷礴而出的是积蓄了八年的苦水，是一腔渴望复仇的怒火！“哑巴”说话和“还我女儿装”的行动，在这里所产生的强烈效果，完全符合她的年龄、遭遇和性格。她的血泪控诉无异一篇声讨座山雕的檄文，激动着杨子荣和无数观众的心弦。而这又都是杨子荣启发教育的结果，戏的落脚点依然是塑造杨子荣这个英雄形象。这样的安排，既是从生活出发的，又显出为深化主题精心构思的艺术匠心。