| 奚源 |
1976-03-30 00:00 |
舞蹈创作要以阶级斗争为纲——全国舞蹈调演学习体会
第3版()
专栏：
舞蹈创作要以阶级斗争为纲
——全国舞蹈调演学习体会
奚源
在全国人民奋起回击右倾翻案风的战鼓声中，北京举行了全国舞蹈（独舞、双人舞、三人舞）调演。参加调演的新创作的小型舞蹈，数量之多，题材、体裁、形式、风格之多种多样，都是无产阶级文化大革命前所不能比的。调演生动地反映了以革命样板戏为标志的文艺革命深入发展的大好形势，有力地回击了右倾翻案风所鼓吹的“今不如昔”以及攻击无产阶级文艺革命的种种奇谈怪论。
去年夏季前后，党内那个不肯改悔的走资派，为了复辟资本主义，抛出了“三项指示为纲”的修正主义纲领，鼓吹阶级斗争熄灭论。在他的煽动下，文艺界一些早已被革命群众批臭了的什么反题材决定论、反火药味论、无冲突论等等修正主义谬论，又纷纷改头换面，借尸还魂。他们反对社会主义文艺的根本任务——塑造无产阶级英雄形象，反对文艺反映阶级斗争和路线斗争，妄图以此来扭转无产阶级文艺革命的大方向。而在他们散布这些奇谈怪论的时候，往往要搬出舞蹈、特别是小型舞蹈来作为他们的论据，说什么：一个几分钟的小舞蹈，怎么反映阶级斗争？情绪舞怎么反映党的基本路线？
果真不能吗？请看事实。
近年来，广大的革命舞蹈工作者，在毛主席的革命文艺路线指引下，认真学习革命样板戏以阶级斗争为纲，坚持党的基本路线，在阶级斗争和路线斗争的风口浪尖上塑造工农兵英雄人物的宝贵经验，敢于革命，勇于实践，创作了不少正面反映阶级斗争的舞蹈节目。这次调演中，不仅有反映土地革命、长征、抗日战争、解放战争、抗美援朝等各个革命历史时期对敌斗争的作品，而且涌现出一批反映社会主义时期阶级斗争的节目和反映无产阶级文化大革命的作品。
调演证明，舞蹈工作者在这方面的努力已经取得了显著的成绩。参加这次调演的三人舞《铁路哨兵》，以集中凝炼的手法，表现了铁路工人在文化大革命中，同阴谋颠覆列车的阶级敌人之间一场惊心动魄的斗争。这个舞蹈，在艺术上也有独到之处。它从生活出发，较好地吸收了民间舞和古典舞的素材，创造了很有生活气息的舞蹈语汇，民族色彩也比较浓。根据同名戏曲改编的小舞剧《渡口》，通过一个经受了文化大革命锻炼的红小兵，机智、勇敢地擒获妄图在清队运动中销毁罪证的暗藏阶级敌人的情节，生动地展现了广大农村中激烈的阶级搏斗。反映部队生活的舞蹈《保卫祖国》，成功地塑造了我人民解放军在珍宝岛自卫反击战中生命不息、冲锋不止的崇高英雄形象。
这些舞蹈，通过展现激烈的阶级搏斗，塑造了用毛泽东思想武装起来的、为巩固无产阶级专政敢于斗争、善于斗争的工农兵英雄形象。这些节目雄辩地说明：小型舞蹈不仅应该、也完全可以正面反映好阶级斗争。而且也只有在尖锐、复杂的阶级斗争中，才能更真实更深刻地揭示出工农兵的英雄性格和崇高思想，才能更充分地发挥革命文艺“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的战斗作用。
毛主席最近发出重要指示：“搞社会主义革命，不知道资产阶级在哪里，就在共产党内，党内走资本主义道路的当权派。”明确指出，走资派就是社会主义革命时期党内的资产阶级。整个社会主义历史阶段的主要矛盾是无产阶级同资产阶级的矛盾，主要危险是修正主义，革命的对象是资产阶级，重点是党内走资本主义道路的当权派。文艺作品要表现好无产阶级与广大人民同党内走资派的矛盾和斗争，才能更深刻地反映出社会主义时期阶级斗争的长期性、曲折性和复杂性。我们要努力完成这一重要的创作课题。
以阶级斗争为纲，在党的基本路线指导下进行创作，我们就要满腔热情地歌颂社会主义新生事物。这次调演中也有相当多的作品表现了这方面的内容。象《老矿工上讲台》，反映了工人阶级登上大学讲台给教育革命带来的深刻变化；《聋哑妹上学了》，从被治愈的哑妹子走进学校这一生活侧面，热情歌颂了医疗卫生战线的新生事物；《养猪姑娘》，成功地塑造了一个立足猪场，放眼祖国，胸怀共产主义大目标的知识青年形象；《我爱这一行》，抒写了一个敢于和传统观念决裂，全心全意为人民服务的青年职工的高尚品质。这些节目，以饱满的政治热情，讴歌了具有共产主义思想的一代新人，展示了社会主义新生事物强大的生命力。在文化大革命中涌现的社会主义新生事物，是在两个阶级、两条路线的激烈搏斗中诞生的，这是毛主席革命路线的伟大胜利。歌颂新生事物，也就是歌颂毛主席的革命路线；歌颂新生事物，正是对右倾翻案风鼓吹者否定社会主义新生事物的种种奇谈怪论的有力回击。
以阶级斗争为纲，在党的基本路线指导下进行创作，还应该紧密配合各项政治运动，歌颂毛主席的革命路线在各条战线上的伟大胜利。调演中的不少舞蹈创作，反映了我国人民在批林批孔、学习无产阶级专政理论、评论《水浒》、工业学大庆、农业学大寨、加强战备等群众运动中的昂扬斗志，表现了三大革命运动中工农兵火热的斗争生活。其中如《试车之前》，表现了煤矿工人学大庆，坚持艰苦奋斗、自力更生的方针，实现矿山机械化的豪迈情怀；《喜听原油滚滚流》和《风雪采油工》，表现了石油工人抗风雪、斗严寒，为祖国多作贡献的革命精神；《老两口送饭》，塑造了两个一心为普及大寨县贡献力量的老贫农形象，反映了今日农村中热火朝天的学大寨运动；双人舞《格斗》，生动地反映了解放军战士严格训练、严格要求的战备活动。这类题材的作品，在广大群众中同样起着很大的感染和鼓舞作用。
舞蹈是长于抒情的艺术，也是长于歌颂的艺术。在毛主席的革命路线指引下，祖国大地“到处莺歌燕舞”，社会主义到处都在胜利前进。革命的舞蹈工作者一定要遵循毛主席的教导，深入到三大革命运动中去，创作出更多的好作品，热情讴歌社会主义祖国一片大好的革命形势。
舞蹈，从来就是阶级斗争的工具。文化大革命前，文艺领域被一条修正主义文艺路线专了政，“许多部门至今还是‘死人’统治着。”当时的舞蹈作品中，充斥着牛鬼蛇神、才子佳人，弥漫着地主资产阶级没落腐朽的思想情趣，它是为修正主义政治路线服务的。经过文化大革命，随着以革命样板戏为标志的文艺革命的深入发展，舞蹈艺术从内容到形式都发生了深刻的变化。首先是工农兵英雄人物占领了舞台，三大革命运动的实践成了舞蹈作品的主要内容，从而使舞蹈成了巩固无产阶级专政的有力武器。这样一场翻天覆地的深刻变革，是经过两个阶级、两条路线的激烈搏斗取得的，党内不肯改悔的走资派跳出来反对、攻击是毫不足怪的。“让死人去埋葬和痛哭自己的尸体吧。最先朝气蓬勃地投入新生活的人，他们的命运是令人羡慕的。”（马克思《摘自〈德法年鉴〉的书信》）我们坚信，在毛主席的革命路线指引下，只要我们以阶级斗争为纲，坚持党的基本路线，经过这一场反击右倾翻案风的伟大斗争，无产阶级文艺革命必将更加深入，社会主义舞蹈艺术必将取得更大的繁荣和发展。（附图片）
山东省演出的反映批林批孔和评论《水浒》的三人舞《梁山红画兵》。
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