| 边善基 |
1976-08-23 00:00 |
斗争中方显出英雄本色——评革命现代京剧彩色影片《审椅子》
第3版()
专栏：
斗争中方显出英雄本色
——评革命现代京剧彩色影片《审椅子》
边善基
革命现代京剧彩色影片《审椅子》，在认真学习革命样板戏影片拍摄经验的基础上，充分运用电影艺术的表现手段，进一步塑造和突出了丁秀芹这个反复辟斗争的无产阶级英雄典型。
影片《审椅子》在再创造过程中的一个显著特色，即依据原剧提供的六十年代初农村复辟与反复辟斗争的特定情景，以阶级斗争为纲，从正确处理人物的阶级关系着手，围绕农村生产队长丁秀芹形象的塑造，还认真刻画了王德全、沈家昌、黄三槐这三个处于不同阶级地位而又各具不同性格色彩的人物形象，从各个不同侧面陪衬和反衬了主要英雄人物，使之有机地组成一幅幅生动画面，从而通过精炼、灵活的镜头调度，在人物关系的辩证发展过程中，不断激化矛盾冲突，在斗争中突现了“千万不要忘记阶级斗争”的重大主题，有力地批判了邓小平散布的阶级斗争熄灭论等反动谬论。
影片开始，当查夜民兵王德全带着地主分子黄三槐前来报告椅子被偷的情况后，丁秀芹赶赴现场，发现红木椅已不翼而飞，找到的是富裕中农沈家昌的一根烟袋。这里影片先在过门音乐中设计一组景物镜头：夜空，大树挺立，荷花塘水影波动，为丁秀芹出场“亮相”，以及渲染她当时思绪起伏——“树动枝摇风乍起，深夜村头事可疑”，作了很好的铺垫。接着，从丁秀芹察看现场，到黄三槐贼喊捉贼，诬赖栽赃，影片只用了几个镜头，迅速地把丁秀芹推置于矛盾冲突的中心。“哑谜未揭开，更添一层疑”。究竟是谁偷椅，又为什么偷椅，面对这些错综复杂的现象，怎么办？用马克思主义、列宁主义、毛泽东思想武装起来的丁秀芹，牢记阶级斗争这个纲，坚持调查研究，具体分析，终于逐步掌握了敌情。这场戏的镜头组接，简炼、顺畅，剪接点准确，随着矛盾的发展，概括地反映了处于不同阶级地位的各种人物的矛盾斗争关系，以正压邪，以邪衬正，充分揭示了主要英雄人物丁秀芹见微知著的洞察能力和精细、敏锐的性格特征。
丁秀芹“审”椅“察”人，这是全剧推进戏剧冲突的一个重要动作，也是进一步展现英雄人物与其他人物之间矛盾斗争关系发展、激化、转化的关键。影片对这段戏的处理，较多地采用两极镜头，以及镜头衔接所产生的对比作用，把丁秀芹面临的三组矛盾巧妙地纠结一起。通过黄三槐的老奸巨猾，王德全的粗枝大叶，沈家昌的贪小失大，以及他们在丁秀芹“审”椅过程中反映出来的不同的细微的神情变化，有层次地体现了原剧所规定的典型化矛盾冲突，更加鲜明、强烈地渲染了丁秀芹在这场斗争中的主导作用。如沈家昌将椅子送回后负气要走，黄三槐也乘势欲溜，这时影片恰当地运用两极镜头，从黄三槐、沈家昌欲走的全景，跳到丁秀芹唤止的近景。这样就一下子把镜头集中在丁秀芹和黄三槐面对面的斗争上，强化了矛盾冲突，渲染了戏剧气氛。又如丁秀芹一拍椅子，沈家昌无动于衷，而黄三槐却惶然而起。接着，影片切入两个短镜头：丁秀芹注视黄三槐，黄三槐竭力掩饰。影片既以英雄人物为中心，丰富了拍摄角度，又使画面变化，灵活自如，褒贬分明。丁秀芹推椅、转椅、抓椅的动作，和黄三槐在丁秀芹推椅后扑上护椅的反应，影片在镜头调度上，没有一般地平均地使用力量，也没有滥用电影技巧，而是在完整、统一的艺术构思中，始终为突出英雄人物服务。
影片在直接表现丁秀芹和黄三槐展开面对面的斗争时，总是以无产阶级英雄人物为主导，而反面人物则作为英雄人物的反衬。特别是丁秀芹发现椅座上有新伤痕、椅子比例下短上长、椅座特别厚等一系列可疑迹象后，决定要王德全撬椅，镜头先用全景，拍摄了黄三槐狗急跳墙，掏出砍刀，欲下毒手的反动作。接着镜头推近，丁秀芹猛然回身，刀在镜前停下；并急推成丁秀芹这双炯炯有神的眼睛大特写，双目似剑，锐利地投向黄三槐。丁秀芹一声“干什么？”镜头转换，黄三槐单腿跪地，佯作献刀状。这场戏的镜头调度，都是从塑造无产阶级英雄形象的需要出发，千方百计突出丁秀芹在对敌斗争中的主导地位。丁秀芹“审”椅“察”人的几个动作、神情，不论是察看、查看、细看，还是拍椅、推椅，电影摄制者总是采用跟镜头的办法，让丁秀芹始终处于画面视点的中心，而把黄三槐则处理到画面的次要位置上。有时即使插入黄三槐几个反应镜头，也仅仅是为了用来揭露这个复辟狂色厉内荏的虚弱本质，反衬英雄人物反复辟斗争的进攻性格。同样，王德全惑于敌人的假象，险些信假为真，和沈家昌因顺手牵羊，造成了矛盾斗争的复杂化，这些都有助于丁秀芹思想性格的进一步深化。
把革命现代京剧搬上银幕，要使影片还原舞台，高于舞台，还必须发挥电影艺术表现手段的特长，使英雄人物的音乐形象，通过视觉形象更完美、更集中、更强烈地表现出来。
《审椅子》原剧在王德全去沈家昌处搬椅时，有一段为丁秀芹精心设计的净场唱段——《无风不起浪》。从“红木椅掀起了一阵风浪”开始，到“一定要剥茧抽丝，查出那背后文章”，这个唱段，集中地揭示了丁秀芹注重调查研究，善于分析判断的思想活动和敢于斗争的坚定立场。影片根据唱段的内容、音乐的节奏、演员的表演，设计了一组精彩的长镜头。在镜头运动中，既有丁秀芹站立荷塘后面分析沈家昌时借景状物的全景，也有推测黄三槐偷椅时自己提问分析的近景。由于镜头的准确运用和内部调度，使这个唱段的音乐节奏、镜头节奏和人物内心节奏达到了和谐的统一。把原剧的革命精神、革命激情，出色地体现在塑造英雄人物的总体构思之中，既保持了唱段的连贯性，又细致地表现了人物饱满的革命激情，取得了还原舞台、高于舞台的可喜成就。
影片《审椅子》在思想上、艺术上所取得的成绩，是电影工作者在毛主席革命文艺路线指引下，深入批判邓小平，反击右倾翻案风，认真学习革命样板戏的创作经验和拍摄经验，经过反复实践，不断提高的结果。《审椅子》从原剧创作到电影拍摄，都为我们如何选用短小篇幅，深刻反映阶级斗争，塑造英雄人物，创造了新的经验。 |
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