喜看话剧《杨开慧》

第5版()
专栏：

喜看话剧《杨开慧》
李伯钊
我有好多年没进剧场看戏，与我从事几十年的文艺工作也几乎隔绝了。华主席为首的党中央粉碎“四人帮”，文艺园地由百花凋零的残冬，变成了百花盛开的春天。我这个文艺战线的老兵又走进了剧场，看了一批好戏，实在是兴奋、激动得很哪！看了我工作多年的中央戏剧学院创作并演出的话剧《杨开慧》，我高兴得落了泪。因为，我熟悉的同志和学生，他们在这个戏里写了、演了毛主席青年时代的光辉形象。虽然这仅仅是一个尝试，但这个尝试是十分可喜、十分可贵的。
努力塑造伟大领袖毛主席和老一辈无产阶级革命家的光辉形象，是历史赋予作家们的任务，也是千百万人民的愿望。在解放初，我写的歌剧《长征》，曾出现了毛主席指挥十七勇士抢渡大渡河的场面。这些年来，写毛主席的愿望象海潮一般在我心底日夜翻卷着。在毛主席离开我们的那些悲痛的日子里，我那心底的愿望，又一次犹如潮水腾起了巨澜。我想，我们应该努力创作，使人们在舞台上、银幕上看到毛主席的光辉形象。使老同志看了，永远记住我们跟随毛主席走过的战斗历程；使后代看了，感到毛主席永远活在人们的心中。现在，中央戏剧学院的同志们在话剧《杨开慧》中，试验着作这件崇高的工作，我怎能不激动万分呢！
话剧《杨开慧》写了一九二○至一九三○年难忘的革命历程，从中国共产党建党前夕写到大革命时期以及土地革命初期。戏中描写的这段历史，使我们看到毛泽东同志从清水塘播撒火种，到星星之火在我国形成了燎原之势的历史过程。革命所以得到发展，是毛泽东同志的光辉思想指导的结果。一九二七年，我党由于陈独秀右倾投降主义的统治，革命转入了低潮。在革命生死存亡的严重关头，毛泽东同志坚持武装斗争，指出了一条建立农村根据地、农村包围城市、用武装夺取全国政权的道路。正因为有了这条为毛泽东同志创造性地发展了的马列主义的道路，中国革命才出现了伟大的转折。这出戏通过错综复杂的情节，展现了我国革命斗争的发展过程，歌颂了毛主席的光辉思想，是很有意义的。
戏的开场，杨开慧同志站在反帝反封建斗争的最前列。她英姿飒爽地宣传群众，组织群众。她在五四运动以后的革命大浪潮中，按照毛泽东同志的革命主张，积极、热情地发动、组织和教育群众。在围绕农运问题展开的那场激烈的路线斗争中，她坚持毛泽东同志的正确主张，义正辞严地驳斥了右倾机会主义者的谬论，抓回被右倾机会主义者放跑了的土豪劣绅，狠狠地打击了陈独秀右倾机会主义者。当革命形势逆转，毛泽东同志率领工农武装上井冈山以后，杨开慧留在板仓坚持革命斗争，直至不幸被捕，壮烈牺牲。杨开慧真可谓“人民的骄杨”。她为革命献出了一切，她坚信革命的胜利，所以她感到“死不足惜”，“虽死犹生”。
这出戏，通过对方辉、妹子、陈大山的刻画，写出工人、农民、革命知识分子在毛泽东同志的影响下，在革命的潮流中成长起来；并通过这几个人物的发展、变化，揭示了革命者应走什么路的问题，这也是很发人深思的。
作者、导演及演员们赴湘、赣一带深入群众，收效不少。他们又经杨开慧同志的家人、战友的辅正，得益非浅。剧作者努力运用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法，塑造英雄人物形象，使作品特点鲜明，别具一格，而且引人入胜。演员们的创造，也是颇费匠心的。当然，戏还是有可改进之处的。如在表现毛主席和杨开慧的关系上，应再洗炼些。再如，尾声中毛泽东同志的服装，可否改为红军的服装？
我只谈这几点不成熟的意见，因为我知道几位作者还要进一步精益求精的。（附图片）
话剧《杨开慧》剧照：杨开慧捧着陈大山烈士的血衣，鼓励方辉跟着毛委员继续奋斗。　（中央戏剧学院供稿）