保持鲜明的民族特色

第6版()
专栏：装帧琐谈

保持鲜明的民族特色
钱君匋
算来已经是半个世纪以前的事了，一九二八年六月初，同学陶元庆从江湾立达学园来上海开明书店找我，约我同去探望鲁迅，我就跟着他踏着浴在朝阳里的石子马路步行到景云里。记得是许广平来开的门，鲁迅一听见是元庆和我，就急忙让到楼上坐。元庆首先为我介绍并说如果以后在印刷上有什么事，可以找我。这时元庆为鲁迅的著作已设计了不少书面，在谈话中话题逐渐转到了书面上来，元庆说是不是可以运用一些中国占代的铜器和石刻上的纹样到装帧设计中去。鲁迅对这个意见，非常赞同，很感兴趣，认为可以试探一下。因此，他就想到所搜集的许多汉唐画像石的拓本而说：“我所搜集的汉唐画像石的拓本，其中颇有一些好的东西，可以作为这方面的部分借鉴，现在时间还早，不妨拿出来大家看看。”说着，便端出一大叠拓本来。由于幅面很大，必须铺在地上才可以看到全貌，楼上地方较窄，铺不了多少，便改到楼下客堂里。他把这些拓本铺了一地，随铺随作解释，娓娓动听。铺了一层，上面又铺一层，我们一时目不暇接，只好浮浅地浏览过去。时间很快，一眨眼已经将近十二点钟，便匆匆结束，兴辞而出。后来元庆为鲁迅设计《工人绥惠略夫》和《朝花夕拾》等书面，都得到了铜器和石刻纹样的启示，开了一个新的面貌。我在设计《东方杂志》和《古代的人》这些书面时，也试探着从这方面发展，这几本书的装帧，看来颇有些民族气派的特色，当时有许多人认为是一条道路。我觉得书面装帧要有东方的、中国的气派，把古为今用这句话体现出来，取法我国古代的铜器和石刻上的纹样，是大有可为的。不但如此，凡我国古代优秀的绘画、书法、工艺品、服饰等各方面遗留下来的东西，无论是造型、结构、色彩、线条等等，都可以在设计书面时根据实际需要，融会化合到创作中去，成为现代的有民族特色的装帧作品。我们要实现四个现代化，要全面提高我国的文化水平，在书籍装帧上似乎也应该设法抓上去，不要流于象现在常见的某些书籍装帧设计，人云亦云，千篇一律，没有一点特色。