| 张君秋 |
1980-04-26 00:00 |
博大精深 艺业常青——纪念俞振飞同志演剧生活六十年
第8版()
专栏：
博大精深 艺业常青
——纪念俞振飞同志演剧生活六十年
张君秋
听到要为俞振飞同志举行舞台生活六十年纪念活动的消息，我的心情十分激动。因为戏曲界经历了“四人帮”制造的十年浩劫，那时，许多杰出的表演艺术家惨遭迫害，含冤而逝，有谁还会设想为哪一个艺术家举办纪念活动呢！如今，我不仅为年近八旬的俞振飞同志额手称庆，也为戏曲艺术的复生而感到欢欣鼓舞。早在青年学艺时代，我就在王瑶卿前辈家中认识俞振飞同志了。那时，我已得知俞先生原是一个大学的讲师，因为热爱京戏，放弃了讲师的职务，投师程继先先生“下海”学艺，开始了同程砚秋先生的合作演出。这样身世的演员，在戏曲艺人受人歧视的旧社会里是不多见的，因而，他的言谈举止、音容笑貌，很为我所注目。
一九四七年开始，我同马连良同志一起和俞振飞同志在香港合作演出，并且还一起拍摄过戏曲影片《玉堂春》。记得这部影片是由著名的艺术大师欧阳予倩导演的。我们还在一起反串演出过《法门寺》。演这个戏是为了给当时一名逝世的电影演员的家属募捐，马先生演刘瑾，我演赵廉，俞先生则演旦角宋巧姣。我们之间的合作很融洽，在合作中，俞先生在昆曲的演唱方法上还给了我不少的教益。这些情景，至今回想起来，犹感亲切难忘。
从我同俞振飞同志合作中，印象最深的就是他的博学。一个演员如能在掌握丰富的表演艺术手段的同时，有高度的文化教养和渊博的学识，他的演出便会如虎添翼。振飞同志就是戏曲界中这样的一位不可多得的人才。
俞振飞同志不仅在艺术表演上博大精深，而且在艺术理论上也有高深的造诣。早在一九五三年，他就整理刊行了《粟庐曲谱》，并亲笔著述了《习曲要解》。这些著作都是戏曲艺术的宝贵理论财富。在戏曲演员中，能够结合自己的艺术实践，作出理论上的著述的演员是不多见的。
最后，我想谈一点俞先生在艺术上的献身精神。俞先生在投师程继先时，程老先生曾对他说过：“我听说你在大学当讲师，不用说，你是有一定的文化基础的。既然有文化基础，那么什么事都干得了，为什么一定要唱戏呢？”又说：“我们这一行吃得好是‘戏饭’，吃不好是‘气饭’，象我家是四代吃戏饭的，到今天，我还想改行呢！”尽管老师如此告诫他“戏饭难吃”，然而他心如铁坚，立志不移。以后他在演剧生涯中虽然受到了挫折和磨难，但他始终遇难而进，勇往直前。解放初期，他、马连良同志和我都被困在香港，在党的帮助下，我们先后回来了，他担任了上海戏曲学校的校长，以后又光荣地加入了中国共产党。从此，他便把自己的一生完全投入到党的戏曲艺术事业中来了。然而，到了“四人帮”横行时，他受到了残酷迫害，被弄得家破人亡，但是，他竟然坚强地活了下来。如今，俞先生虽已七八高龄，但他的艺术活力仍然旺盛。他不仅不顾年事高迈，重登舞台，为青年演员亲做示范演出，而且在过去的资料已经荡然无存的条件下，重整旗鼓，加紧整理自己的艺术经验。可以说，俞先生为戏曲艺术事业献身的精神是始终如一的。这种精神不仅是我们戏曲工作者的榜样，而且也是值得所有文学艺术工作者学习的。（原载上海《解放日报》） |
|