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杨昌凤 1982-02-28 00:00

他怎样导演《西安事变》——访著名电影导演成荫

第5版()
专栏:访问记

他怎样导演《西安事变》
——访著名电影导演成荫
最近,第二届中国电影“金鸡奖”评选已经揭晓,著名电影艺术家、故事片《西安事变》的导演成荫,荣获最佳导演奖。不久前,我们访问了他,请他谈谈如何导演这部片子的。
成荫同志突出地强调了影片《西安事变》对真实性的特殊要求。他说,这部电影表现的是我国历史上一个震惊中外的重大事件。它的历史地位,使这部影片在真实性方面有更严格的要求,必须认真对待。几个中心人物张学良、杨虎城和蒋介石等的形象是否真实可信,几乎成为成败的关键。挑选容貌上与张、杨、蒋相似的演员已非易事,而要他们在表演时做到真实生动地刻画出各个人物的性格来则更难。例如饰演张学良的演员金安哥,从外形上看很象张学良本人,可是开始拍戏后,他越想把当年“张少帅”的那股“帅”劲儿演得充分一些,越是“帅”不起来。导演成荫启发他:三十多岁的张学良,由于优越的家庭环境和社会地位而形成的“年轻气盛”的样子,主要地不表现在他的外在的大幅度形体动作,而表现在他处理一些具体问题时的特殊的想法和做法。例如,他说抄国民党省党部马上就抄,他想抓蒋介石就真敢去抓,他决定亲自送蒋介石回南京竟不同任何人商量就匆匆而去……。他说干就干,坚决果断,但有时又失之鲁莽。表演的时候,必须从他当时很想有一番作为的思想和他在所处的规定情境中怎样处理问题出发,张的性格和“帅”劲才能自然地显示出来。又如影片里有一个镜头是杨虎城将军走进大厅后把披在身上的大衣让别人接过去的动作。演员辛静同志刚开始表演时一进大厅门就把大衣往后边一甩,做了个好象很“帅”的样子。可是成荫导演没同意这么表演。他说,这个动作看起来好象很漂亮,实际上在生活中并不这样做,倒是跟京戏里的“亮相”很相似。现在在影片中看到的是杨虎城进大厅以后,顺手把大衣递给别人,这样就比较自然,符合生活实际。
《西安事变》中的蒋介石,是由贵州话剧团的孙飞虎扮演的。拍片之前,导演成荫就提出对这个人物的处理,不能沿用过去一般习惯采用的漫画式手法。蒋介石的反动,在于他所作所为不合民心,逆历史潮流而动;在于他顽固推行“先安内而后攘外”等一系列反动政策。但他毕竟是搞政治的,他在国民党中还是一个领袖人物,并不是脓包和小丑。同时他确实又是一个外表强大、内心空虚的人,特别是在被张、杨抓起来后,在那种非常情况下,他就更是色厉内荏。他被抓以后,深感自己生死未卜,整天提心吊胆。一有动静,他就不禁一惊,要查看一下有没有异常情况。但他又极力做出一副镇定的样子。他见到张、杨的时候,还不忘摆出“领袖”的架子,生气地骂张学良“中了共产党的毒”。让他搬家的时候,他以为情况不妙,有点惊慌失措,一边说着“你要干什么,我不走”,一边蒙上被子赖在床上。成荫告诉演员:“这时候你心里就想着‘我不走,要死就死在这儿’就行了。”搬家以后,蒋介石感到不会有生命危险了,这时候他已经好几天没有吃过一顿饱饭,肚子很饿,现在又送来了他喜欢吃的西餐,成荫就让演员放开吃,痛痛快快地饱餐一顿。演员也认真地照着做了。开始,演员表演也有点“架子花”的味道,腰板老挺着,一开拍就“来神”,但是他适应力强,导演一指出,很快改正过来,出色地塑造了这一人物形象。
成荫1948年开始从事电影工作,曾导演过《回到自己的队伍》、《钢铁战士》、《南征北战》、《上海姑娘》、《万水千山》、《停战以后》、《女飞行员》、《拔哥的故事》等故事片。《南征北战》里的敌方张军长,《停战以后》里的反动小官僚班县长等形象,曾给广大观众留下了深刻的印象。现在《西安事变》中塑造张、杨、蒋等几个人物形象的成功,更是集中地体现了成荫一贯要求演员深入到角色内心活动中去,表演必须从人物性格出发,从生活出发而得来的巨大收获。
本报记者 杨昌凤
(附图片)
导演成荫正在说戏。柏雨果摄


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