| 尹敏 |
1983-09-27 00:00 |
“把心交给读者”——推荐《巴金论创作》
第8版()
专栏：书林漫步
“把心交给读者”
——推荐《巴金论创作》
尹敏
《巴金论创作》问世时，作者还住在华东医院里，出版社给他送去了样书。他一面端详着封面，一面深为憾慨地说：“我能论什么创作？无非是看到了不平，想写；自己又年轻胆大，敢写。”这当然是自谦之词，但也可看作是作者对自己的创作经验的通俗而又精确的概括。“想写”，表现了艺术家的敏感和良心；“敢写”，则显示出了艺术家的勇气和识见，正因为想写而又敢写，巴金的作品才始终那样真实自然，激情洋溢。
全书共分五辑。“把心交给读者”，便是贯串这五辑的一根红线。作者曾在心灵的祭坛前宣誓：“要做一个在寒天送炭，在痛苦中送安慰的人。”他实践了自己的诺言。在旧中国的凄风苦雨中，巴金从心灵深处发出一声怒吼：“我控诉！”《激流三部曲》无异是对旧世界的宣战书；在“四人帮”肆虐时期，他又执著地译着赫尔岑的回忆录，“同赫尔岑一起在十九世纪俄罗斯的暗夜里行路”……生活震撼着艺术家的心灵，激起了他的强烈的创作欲望，于是爱和憎在他的笔端尽情地流淌。巴金十分崇敬高尔基《草原英雄》中的主人公丹柯——一位从胸膛里掏出心来，高高地举在头上，引导群众前进的英雄。其实，在读者面前，巴金自己又何尝不象丹柯一样，掏出了一颗“燃烧的心”？
由于具有丰富的创作实践，作家论创作比之理论家论创作，总显得别具一格。他们善于从实际出发，往往能把理论问题谈得象创作一样有血有肉。《巴金论创作》尤其能体现这一特色。他从解剖自己的作品入手，通过分析创作过程来总结创作规律，有时看似平淡其实正包含着深邃的发现。比如在谈创作技巧时，巴金极力推崇无技巧的技巧，视之为创作中的极致，这里便有作者本人辛勤探索的体会。巴金说过，他的每篇文章，“都是有所为而写作的，我从未有过无病呻吟的时候”。他认为作家不应用技巧，“而应用精神世界和真实感情打动读者”。无技巧的技巧，并不是轻视技巧，否定技巧，而是指不要技巧至上，是指一种“从心所欲不逾矩”的自由王国的境界，显然，这也是对思想贫乏、感情苍白而一味玩弄技巧的作品的批评。
《巴金论创作》是上海文艺出版社《中国现代作家论创作丛书》中的一种。这套书是前辈作家实践经验的总结，是他们的审美理想和创造精神的结晶，不仅对今天的创作仍足资借鉴，更具有珍贵的史料价值。而在《巴金论创作》中，从1922年《致〈文学旬刊〉编者信（节选）》起，到1982年《十卷本〈巴金选集〉后记》止，时间跨度整整六十年，作者几乎谈到了他的每一部作品想写和敢写的过程，清晰地留下了在文学道路上前进的足迹。对于研究巴金及其作品、研究中国现代文学史的人们，无疑是值得一读的。 |
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