婺剧“小百花”新蕾初绽

第7版()
专栏：文艺评论

婺剧“小百花”新蕾初绽
刘乃崇　蒋健兰
一九六二年，在北京第一次看到婺剧，留下了深刻的印象。那时，婺剧的好演员多，好戏也多。演出的一些剧目，都各具特色，生活气息浓郁，动作节奏鲜明，那粗犷、强烈而又细腻、美妙的唱念、表演，十分准确、优美地勾画出各种不同人物的性格。听说十年动乱中婺剧遭到了致命的摧残，又听说这几年一批年轻的演员又起来了，恢复了旧有的好戏，又排演了一些好戏。现在，浙江省婺剧“小百花”东阳县演出队把戏送进了北京，我们欣喜地又看到了久别重逢的婺剧。他们带来的一个大戏《铁灵关》，几出小戏《磨豆腐》、《打郎屠》、《徐策跑城》、《山门卖酒》和现代戏《桃子风波》等，在首都引起了广大观众的兴趣。
这次来的演员，都是十六岁到二十岁之间的年轻人。在我们前次看婺剧的时候，他们都还没有降临人世，可是今天他们已经在领导关怀、老师教导下成长起来了，而且演得是那样的精彩，那样的成熟。新人好戏，令人振奋；婺剧重兴，令人欣慰。
《铁灵关》是他们演出的最具独特风格的戏。这是一出婺剧的传统戏，原本比较杂乱，现经改编，头绪清楚，主题鲜明，成为一出歌颂正义战胜邪恶的好戏。这出戏改编后，是以情节曲折取胜的，其中有不少出人意料、奇峰突起的地方，扣人心弦，耐人寻味。奸相之子梅伯卿强抢总兵之女白英，大将军的义子王庆打抱不平，救了白英，造成两家各自打死人命的后果。奸相势力大，西宫娘娘作主，传下圣旨判了个王庆发配铁灵关。戏演到这里，大家可能猜测下面的戏，一定是把重点转到王庆与白英发展恋爱关系这条线上去了，可是剧本笔锋一转，那个京兆尹主持正义，又讨来了一道圣旨，梅伯卿也被发配铁灵关了。有了这样一个不落俗套的“双判罪”，从而引出了“双起解”、“双受杖”、“双出师”、“双跪城”等场次，矛盾就得到了逐步深化，层层展开。故事发展到出师对敌，梅伯卿计拿王庆，将他绑在城上，用以威逼城下的白英就范。下面该怎样发展了？白英妥协了吗？王庆被杀了吗？或者有什么意外的救星来到了？观众正在拭目以待。但是剧情并不按照一般常规来进行，突然，跪在那里的英雄王庆竟飞起一脚，把站在身旁正在得意洋洋的梅伯卿踢下城去，于是情势大变，急转直下，胜负判然了。这些地方都是非常巧妙的神来之笔，却又在情理之中。
值得重视的是，这个剧本不仅是写情节，而是在许多引人入胜的情节变幻中，着力刻画了英雄人物王庆的刚直性格。在“双起解”中，他自己不肯徇私，不让解差给他摘去刑具，也不让别人徇私，强制梅伯卿下马服刑；在“双受杖”中，他不肯接受免去“杀威棒”的照顾，又觉得自己一人受责而梅伯卿反而逍遥法外，很不服气，便拉上梅伯卿一起受杖；在白英遣丫环向他表露对他的爱情时，他不肯施恩望报，就严词拒绝了，直到了解到白英真挚的感情，才把“百炼钢”化做了“绕指柔”。这些写出了人物性格的笔墨，在一般“情节戏”里是难能可贵的。但也应指出，戏里还有不少不够严密之处，有待弥补，特别是戏到了最后，大将军忽从天降，奸相忽入天牢，匆匆收场，结得草率。
这些年轻的演员在武功方面，有极为突出的成就。他们在四五年时间里，就练成了这样的武功，真是可喜。看得出他们提出的“严、勤、苦”的培训方针，是认真执行了。请看王庆在受杖责时，那连续十多个乌龙硬搅柱，在大战中穿插着转体三百六十度的拧旋子；总兵带伤战死时，着硬靠走抢背、倒折虎、僵尸；白英在力战众恶奴时使用了空腿朝天蹬金鸡独立，如此等等，都是难度极大的表演绝技，而且都能很好地表现人物的处境。但是，和这些武功的成就比较起来，这些小将在唱、念、做戏等方面，还显得有些差距。希望他们在刻苦练习武功的同时，更广更深地学习传统剧目，在其他方面多下功夫，使婺剧艺术得到进一步的继承和发展。