《曹辛之装帧艺术》序

第8版()
专栏：

《曹辛之装帧艺术》序
王子野
《曹辛之装帧艺术》即将出版，有心人当作一件喜讯辗转相告。我为它的出版表示由衷的祝贺。
辛之同志长期从事书籍装帧工作，是我国当代著名装帧艺术家之一。他四十余年如一日，埋头苦干，精心创作，所取得的工作成绩是很突出的，这部作品的出版就是证据。书中选辑了他四十多年来所作近二百件作品。还有附件，包括竹刻、砚刻、篆刻和印刷字体设计等。证明作者艺术爱好很宽广。不仅如此，他还是一位诗人，在四十年代便曾写过许多诗，出过诗集，编过诗刊。诗人的丰富想象力对书籍装帧是很有用处的，没有这一优点，他的许多意蕴深厚的作品就产生不出来。
全部作品，一律彩印，翻开书来就给人以琳琅满目、美不胜收之感。其中引人注目的那几卷精装的巨型画册《苏加诺总统藏画集》，壮丽、典雅、朴素大方，可称得上书籍装帧中的大型建筑工程。1959年在莱比锡国际书籍艺术展览会上获得装帧设计金质奖章不是偶然的。象这样的作品，即使现在拿到国内或国外去展出评比，还是属于第一流水平。
还有《中国历代绘画——故宫博物院藏画集》的装帧设计，也堪称匠心别具，使人爱不释手。他主持设计的《新波版画集》，1979年在全国书籍装帧艺术展览上获整体设计奖，当时我也是投的赞成票。辛之同志不仅长于设计巨型工程，而且在小型工程设计上也是高手。象《寥寥集》这朵精致夺目的鲜花，并不因为它是一本小册子而被人放过，也在同次展览上获得二等奖。
在报刊评论上，辛之同志的作品获得好评的那就太多了，只能列举其中的几种：《毛主席诗词》注释本、《曹雪芹》、《九叶集》、《诗论》、《石头记人物画》、《华伦斯太》、《莎士比亚喜剧五种》、《再再探索》、《雕虫纪历》、《中国文艺年鉴》、《郭沫若全集》以及丛书《外国短篇小说选》、《花城文库》等等。
辛之同志的装帧特点很多，主要的据我看有以下几点：
首先是他非常注重整体设计。所谓整体，就是不要只顾搞一个好看的封面，而且还要考虑到书的开本、版式、扉页环衬、字号、用纸以及插图、题花尾花等等。他认为只管画封面，不顾其它条件配合，不可能搞出完美的装帧。
第二，他很懂得装帧艺术不同于一般的艺术，它要为特定的对象——书服务，而书的种类千差万别，采用一种手法，一种形式去装帧当然是不行的，就得象成衣师傅那样善于量体裁衣。装帧的体是书，设计时一切美的追求都离不开书的内容和性质，离开了它，不管什么形式的设计都达不到美的效果。
第三，他的装帧艺术刻意追求意境美、装饰美和韵律美，所有这些要求又都同民族性、时代性结合起来，而这个结合又都要具有勇于不断创新的精神。把他历年的作品加以比较，这个特点，便看得很明显。
第四，装帧艺术的效果很大程度上取决于构图和色彩的好坏。辛之同志在构图上讲究简练，色彩讲究淡雅，这是为人所称道的。他不喜欢繁琐的设计，他认为简练才有意蕴，才有含蓄。在色彩运用上他不常用强烈的色泽，不赞成用商业广告那样搞争奇斗艳的手法来搞书籍装帧。因此他的作品给人以淡雅、明丽、清新、挺秀的印象。总的说来，他的作品书卷气比较浓。
书籍装帧艺术在我国源远流长，我们的祖先给我们留下丰富的遗产和优良的传统，一想起来都不能不感到自豪。从1949年全国解放后，又有新的发展，取得了重大成绩。“文革”十年的动乱，遭到严重摧残。粉碎“四人帮”后，特别是党的十一届三中全会以来，随着整个出版事业的发展，装帧设计工作又更上一层楼，这是令人高兴的。但是我们决不能自满，对成绩总是一分为二，既要肯定它，又要看到差距。
要工作不断提高，首先还是统一思想，提高思想认识。对书籍装帧工作不够重视，这是多年来存在的客观事实，特别是从事这行工作的同志感受尤深。应该说，近几年来经过多方面的努力，情况有所改变，这是好现象。但问题并不能说已经完全解决。装帧艺术没有象其它艺术一样受到应有的重视，事例很多，我只举一件作征。《辞海》艺术分册内有工艺美术的词目，虽有“书籍装帧”一条，数了一下，不足一百字，能解决什么问题呢？而陶瓷工艺、雕刻工艺、织绣工艺每一词条之下还有小词条，所占篇幅比书籍装帧多十倍、二十倍。书籍装帧词条在《辞海》这样权威性的辞书中所占的地位，反映了一部分人对这门艺术的看法。我以为这样的安排是不公平的。借着写序言的机会我想来呼吁一下。同时我也听到一个好消息：《中国大百科全书》的计划中将编《新闻·出版》卷，而且已组织力量进行工作。出版工作
（包括书籍装帧工作）受到这么重视，谁听了不欢欣鼓舞！
现在，岭南美术出版社如此重视装帧艺术，认真出版这部《曹辛之装帧艺术》作品选集，这对于大家进行装帧艺术研究，推动装帧艺术的发展，无疑是一件应该热情支持的工作。我们殷切希望这部作品选集能早日问世。
1984年3月10日