谈谈京剧现代戏《梅锁情》

第8版()
专栏：剧评

谈谈京剧现代戏《梅锁情》
宋振庭
湖北省沙市市京剧团赴京汇报演出的现代戏《梅锁情》，演得很成功。有几点给我的印象很深：一，它是现代戏，又和传统的老京剧靠得很近，从编剧、导演、演员唱腔以及舞台调度等方面看，都是一出在真正传统京剧的基础上革新而出的现代剧目。二，它是一出大型的以唱功吃重的戏，许多唱腔使人觉得过瘾。三，这出戏的主题极为普通，表现人们常见的婚姻恋爱，人世的悲欢离合，但它又是全新的，是以社会主义精神文明的道德标准来塑造人物的。
在京剧革新问题上，是简单地、粗暴地强使京剧就范，还是推陈出新，古为今用，走真正民族化的道路？我以为《梅锁情》是属于后者。
首先，《梅》剧的唱，保留了不少传统京剧优秀唱腔的长处，几个主要演员的唱功，也具有演唱传统戏的基础。例如男主角卢少华的花脸唱腔，既有金（少山）“韵”，又有裘（盛戎）“味”，很有潜力。女主角陈况的唱，富有表现力，而且刚柔相济，抑扬顿挫，这是一位内心戏很有厚度的演员。其次，从表现程式、舞台调度来说，这出戏和传统京剧很多手法是紧密结合的，许多场次都使人不能不联想到优秀传统戏的一些精彩场面。而这一切和剧情紧密联系，没有牵强附会的痕迹。既是继承又是革新，绝不是穿上蟒靠、道袍、褶子的新人，而是从里向外、从外向里的新人新事。从戏剧的矛盾纠葛、情节发展上说，不是一览无遗，而是曲径通幽。戏一开头就能抓住人，一个矛盾解决了，新的矛盾又突起，而且很合乎情理，确实有一定的典型性。但是这种冲突的典型性正象一切文艺的典型一样，应是必然中的偶然，有必然的基础，以偶然的典型形态出现，既不是胡编乱造，脱离真实，没有任何必然的基础，也不是把必然的规律铺陈为冗长的叙述。这个戏的矛盾冲突处理得比较好，是很有匠心的。
总之，《梅锁情》虽然向传统京剧靠得很紧，吸收和发挥了传统京剧的长处和魅力，但不管怎么看，它是以新的道德、新的人物、新的精神面貌出现的。因此，这个戏具有较高的思想性和艺术性，是一出以京剧形式表现现代生活的好戏。当然，它也不是尽善尽美的，比如在唱腔上大有精益求精的必要，剧本、舞台调度上还有很多可以挖掘的潜力，思想、语言还有很多可以用重锤定音的手法来加强。但它成功的经验是值得重视的。（附图片）
《梅锁情》剧照：陈部长追赶湘梅。