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刘乃崇 蒋健兰 1985-03-30 00:00

“小地方来的大演员”

第8版()
专栏:观戏一得

“小地方来的大演员”
刘乃崇 蒋健兰
对于湖北省松滋京剧团,过去我们并不了解,只知道这个剧团的主演杨至芳曾来北京拜老艺术家王玉蓉为师。这次看了他们的新编历史剧《岳飞夫人》和传统剧目《别宫祭江》等戏,演出搭配整齐,台风严肃。尤其是杨至芳唱做俱佳,令人心醉。有的观众兴奋地说:“小地方出来了这样的大演员,可喜可贺。”
杨至芳功底深厚,技艺娴熟,在表演上善于掌握塑造人物的分寸。过去在京剧中,没有以岳飞夫人为主角的戏,杨至芳在《岳飞夫人》里成功地创造了这样一位明大义、识大体,有智谋、有胆略,聪睿坚强,稳重深沉的岳元帅夫人的形象。她的表演不瘟不火,恰到好处。她对每一个环节,每一个动作,都经过仔细的推敲。如第三场“盼归”,正当岳夫人在夫死发配途中为被冲散的儿子忧心忡忡的时刻,突然闻报儿子被梁王擒去。如果是个普普通通的母亲,听到这攸关儿子性命的凶讯,将会是如五雷轰顶,失去理智。按一般的舞台处理,也就是用一个“气椅儿”,紧接着一个〔导板〕转几句〔摇板〕。而岳夫人是一位元帅夫人,经历了那么多心灵创伤,苦难磨练了她的性格,使她坚强、冷静。当前又面临着国仇家恨,丈夫的遗志未酬,儿子的性命未卜,多重复杂的思想感情交织在一起。杨至芳安排了这样的表演:乍听来报,一个愣怔,惊呆了,随即后退半步,同时右手水袖一扬,全身颤抖一下,两袖又无力地垂下来,台上是震惊之后的一片寂静。人们从她紧抿的嘴唇、直视的眼神中,感到了她胸中感情波涛的汹涌。此时无声胜有声,人物的精神境界得到了升华。
被誉为“女跑城”的那场戏,又是她的一个精心创造。为了赶到阵前去制止牛皋与梁王的自相残杀,以求合力抗金,岳夫人心急如火,黑夜中奔走在崎岖小路上,时而上坡,时而过桥,历尽艰辛。杨至芳在这场戏里,先采用小碎步圆场,人们看不见她脚步在行走,只见她身体在缓缓移动,既稳且轻。接着她一步紧似一步,一阵快似一阵,不断变换着脚步,有层次地用着云步、蹉步、滑步、卧鱼,同时飞舞起水袖,并吸收运用了老生的强烈动作,加之背后斗篷冉冉飘起,更给人一种风驰电掣、耳畔生风之感。最后左右两边大幅度地甩出水袖,又是那样边式优美,把随着台上人物起伏跌宕的观众情绪,一下子提到了兴奋的顶点,戏曲的程式与剧中人物的思想感情紧密结合起来了。杨至芳告诉我们,这里的碎步圆场是学习了王玉蓉老师“跑坡”的步法加以变化运用的。为了练好这个碎步,她用绳子松松地把两条腿绑在一起,半步半步向前蹉着跑圆场。她说:“我人比较胖,个儿又比较高,而且已到中年,这么练可是够苦的。但是为了把戏演好,再苦也要练!”
杨至芳的唱优美有情。《别宫祭江》是过去旦角的开蒙戏,久已没人唱了,杨至芳今天重新搬上舞台。她以甜润动听的歌喉,唱得朴实无华,舒展清越。她不为博取廉价的剧场效果一味地放高调,而是锐意探求,创出能够充分抒发人物情感的唱腔。这戏里孙尚香对皇叔刘备的感情起伏较大,她爱,她怨,她思念,她哭诉,但是她身为郡主,感情内向。杨至芳的唱很好地表现了人物的感情。“祭灵”的一大段〔反二黄〕,她唱得情真意切,撼动人心。赞皇叔,她吸收了梅腔的圆亮甜脆;哭皇叔,她又运用了程腔的哀婉低回。她吐字真切,行腔流畅,急如山峡湍流,奔腾直下;缓如潺潺细水,幽咽不绝。她兼收并蓄,但又不一味模仿,而是根据自己的嗓音条件具体运用,以更准、更美地表达人物感情。
杨至芳为戏剧事业孜孜不倦的学习、革新,以及追求、探索的精神,是她不断前进的主要动力。(附图片)


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