谈谈“边缘”样式的电视剧

第7版()
专栏：

谈谈“边缘”样式的电视剧
蔡骧
第五届电视剧“飞天奖”评奖剧目中，有一批“边缘”样式的电视剧引起评委注意。这批电视剧的编导不受传统戏剧观念束缚，从选材开始，便进行独立不羁的思考，在结构情节和处理人物时大胆创新，取得了令人瞩目的成绩。这些电视剧播映时，大都受到好评，但当进一步分析时，却又产生疑义。问题出在评价标准上。赞赏者认为这些作品内容与形式高度统一，艺术处理极具功力，不落凡俗。批评者则认为，它们的创新虽可接受，却有许多不足。或谓“假、浅、露”，或谓“性格刻画不深”。也有人说“这不是电视剧发展的方向”。
究竟应如何看待这批剧目呢？恐怕要认真研究。不过，研究之前，首先应该注意到下述事实：1983年，这类剧作只有一部参加评奖，1984年便有四部（实际拍摄不止此数），由此可见，电视剧多样化是一种趋势。
《新闻启示录》究竟是一部什么样的戏？用编导者的话说：“这是一部政论式电视剧”。换句话说，就是以新闻为支点，用戏剧化手段进行思辨的电视剧。作者充分发挥电视剧的优势，把许多互不相干，甚至互相矛盾的内容及表现手法揉在一起。新闻、评论、纪录片、文字报道；演员的表演、作者的阐述；影视艺术的纪实性手法、戏剧化的情节结构；国家领导人的形象、女排三连冠、某大学教育革命、记者采访、工作午餐、人物命运、家庭总统招待会、道德法庭、国家利益、世界潮流。凡此种种，不一而足。其中还多次插入现代科技成果报道。总而言之，作者搜集了一切与观念革命有关的信息，用超常速度向观众喷射，形成一股强大的“意识流”，用以冲击观众。使观众感到：为了实现四个现代化，必须进行一场颇为痛苦、甚至要有所牺牲的观念革命！
《强行起飞》的编导也是大胆的。他们抓住建国三十五周年空军健儿在恶劣气象条件下强行起飞，完成受阅任务的英雄行为，用纪录片形式表现人民空军部队的群体性格，获得成功，这出戏有相当严谨的戏剧结构。然而，以“群体”为主角的尝试是空前的。
《小木屋》又是一种样式，作者以献身于四化的激情拥抱题材，在电视剧中就象在她的报告文学中一样，把自己也放了进去。让观众和她一起观察女科学家的事迹。这出戏拍得相当成功，可惜因为牵扯到同类节目的归属，被推荐到“电视报告文学”中去评奖了。
以上剧目，再加上1984年传统样式电视剧获得的突出成就，说明了电视剧的实践，已经进入新阶段，给电视艺术理论工作者提出了大量研究课题：
一、“边缘”样式电视剧大量出现，体现了电视剧的特性。
今天，地球上一切领域都已被电子科学渗透。电视剧既然是“电视文化”的一部分，它就一定不安于传统，而要“入侵”到别的领域，或对传统的戏剧形式进行改造，就一定会诱使它扩大题材范围，不断进行创新。
电视剧的这种“侵入式”的进取性格，就是电视剧的特性之一，而且是最主要的特性。编导一旦意识到这一点，便可运用他所拥有的专业知识，进入电视剧创作的自由王国。
二、电视剧的创作理论，需要在传统文艺理论基础上进行再思考。
传统文艺理论，是人类从事艺术实践的经验总结。理论本身包含着辩证发展的因素。但在某些时刻，它们仿佛是“停顿的”。直到被新的艺术实践诱导，获得新的活力。电视剧正在经历这个阶段。
按照传统的说法，文学戏剧的最高任务是塑造典型人物。人们常常据此评价作品的优劣。《新闻启示录》和《强行起飞》似乎违背了这一传统思想，前者让“类型”人物唱主角，后者让“群众”唱主角。我们对电视艺术家的这种尝试应该如何评价？我个人认为，无论是塑造典型人物形象或者写“类型”，写“群体”，都应当受到尊重。在继承传统的基础上大胆创新，这将促进文艺创作的普遍繁荣，而对传统艺术来说，也将得到有力的促进和富于生机的发展。
三、即使象《今夜有暴风雪》和《走向远方》这类传统样式电视剧，也为理论工作者带来很多课题。
《今夜有暴风雪》的改编及导演很有特色。不少评委认为这出戏的改编保存了原作精华，某些方面超过了原作。导演在整体把握和两极镜头的运用上，获得很大成功。
《走向远方》在反映如火如荼的现实生活方面有突出成就，对改革题材做了很深的挖掘。
这次并列单本剧一等奖的两部戏《新闻启示录》和《走向远方》，一个从宏观上写改革，高屋建瓴，气势磅礴，正中要害；一个从微观上写改革，着眼于生活底层，对发生在街道工厂中的改革浪潮做了剖析，楔入生活之深，使多少局内人叹服。这些戏，特别是《走向远方》，使电视剧能在保持艺术作品个性的同时，做到及时地表现生活，因而，必须从理论上加以总结。
“电视剧的生命力是强大的”，这就是我们从第五届“飞天奖”评奖工作中获得的一个突出感受。但是，这种强大的生命力至今尚未被人充分理解。因此，现在是理论工作者耕耘的大好时刻。