| 冯牧 |
1985-10-28 00:00 |
重视人才和振兴戏曲——看裴艳玲演出有感
第7版()
专栏：
重视人才和振兴戏曲
——看裴艳玲演出有感
冯牧
时常听到人们谈论戏曲艺术的“危机”问题。不少有识者和热心人就此进行了热烈的讨论，并且提出过许多不止是对于振兴戏曲、而且对于发展整个戏剧艺术都是很有益处的恳切意见。然而与此同时，我也发现一种值得深思的现象：在我看过的某些戏曲演出中，舞台效果之强烈以及广大观众（其中也不乏青年观众）所表现出来的兴趣和热情，实在是使如象我这样的老观众始料所未及的。我的看法是：戏曲确实是遇到了不少新问题和新矛盾，然而戏曲作为民族艺术决不会衰亡，它完全应当而且可以振兴起来。
前几天，我看过河北省河北梆子剧团的几场演出之后，在欣悦之余，就更加加强了我的这种信念。
以裴艳玲和张惠云等优秀演员为代表的河北梆子剧团的精湛演出，风靡北京，使许多观众为之倾倒，在整个演出中，热烈的掌声始终不断。这种强烈的艺术感应，是富有启迪性的。这至少可以证明，戏曲的“危机”决不是注定不可克服的。如果我们坚持正确的道路，我们的戏曲艺术不但不会衰亡，而且肯定是可以振兴和发展的。
振兴之路在哪里？裴艳玲和她的剧团的成功演出以生动的范例表明：只要我们善于调动和发挥广大戏曲工作者的进取性和创造性，只要我们能够使戏曲艺术在改革中不断提高思想艺术质量，逐步满足广大人民的文化需求和日益提高、日益多样和日益更新的审美要求，戏曲艺术就会获得新的生机和新的发展，就象裴艳玲和她的同志们所做到的那样。相反，如果不是这样，就反倒不是正常的了。
裴艳玲以及近年来其他一些戏曲剧团在首都演出的成功，有许多好的经验值得广大戏曲界汲取。就中，特别值得我们重视的问题，一个是剧目的创作和整理，一个是人才的发现和培植。其实，这也是决定了戏曲艺术盛衰成败的众多问题当中最突出的两个问题。在某种程度上说，人才问题可能是更值得我们关注的。
我想，看过裴艳玲演出的人都会同意：她是新中国培育成长的一个杰出的人才。她在戏曲表演艺术上的造诣和成就有力地证明：第一，在新中国是应该而且可以培育出和前辈艺术大师们相比而并不逊色的艺术人才来的。第二，中国民族戏曲艺术是一个丰富的宝库，一位象裴艳玲这样的才华出众的艺术家，如果善于继承和发展，她（他）在运用和掌握戏曲所特有的综合艺术手段塑造人物形象和发挥艺术的多种功能方面，可以焕发出多么激动人心和令人惊叹的艺术光彩。裴艳玲是一位擅长扮演男子汉大丈夫的女演员；比起许多男演员来，她要战胜的是双倍的困难——首先是生理和体力上的困难，但是她取得了令人钦佩的成就。她在舞台上，运用戏曲艺术中多样、全面的艺术手段，通过优美、和谐、矫健、准确和生气勃勃的表演，创造了从哪咤、沉香到林冲、杨八郎以至于锺馗这样一些无论在性格、气质或者年龄、身份上都很不相同的人物形象。裴艳玲在掌握高难度戏曲武功技巧方面，可以说已经达到举重若轻、游刃有余的境界，但是她极少为了博取掌声而刻意造作地炫弄技巧，而是把“唱、念、做、打”当作一种体现人物精神面貌的综合手段来准确地加以运用的。因此，她在许多剧目中，尽管有时以那矫捷精确的武功而使人赞叹，有时以那有如长江大河、一泄千里的高亢壮美的唱腔而动人心弦，但是在整个表演中却是朴素而自然的；她的一切技巧性很强的表演都和人物的性格与心理融为一体；它们常常从多方面使我们更加强烈地感受到这些人物的性格和情感特征。在这里，锺馗的刚烈凄怆，林冲的悲壮忧愤，哪咤的天真矫健，以至于杨八郎的痛苦矛盾的复杂心境，都得到淋漓尽致的动人表现。这一切，应当说是一种上乘的艺术创造。如果我们的许多深有“危机”感的剧团，都能使自己的演出具有这样的质量和特色，我想我们的戏曲艺术不但不会日趋衰微，而且是会使越来越多的对戏曲知之不多的观众受到吸引和感染的。
要想振兴戏曲，当然还有许多工作要做，比如剧目创新问题、体制改革问题、生活和学习问题等等。然而，我从河北省同志们的情况介绍以及河北省梆子剧团的卓越演出中所获得的最为深刻的印象是：如果说他们在整理和提高传统剧目方面确实是取得了不少值得称道的经验的话，那么，他们在重视人才方面所做出的成果就更加值得戏曲界重视。好戏归根结底是要通过优秀演员的舞台创造才能产生可能达到的最佳效果。河北省的经验是：要重视人才的作用，而其中最重要的一条，又莫过于为人才的茁壮成长创造一切可能使他们充分发挥其创作潜力和进取精神这一点了。裴艳玲的成长和成熟，自然得力于她自己的勤奋的艺术磨练和舞台实践；然而，这里确实也有着另外的值得思考的经验：假如我们的许多地区的艺术团体都能象河北省重视裴艳玲的发现和成材那样来对待人才的发掘和培植问题，那么我们就有充分的理由指望，应当有更多的裴艳玲不断地在各种戏曲剧种中涌现。我们高兴地看到，有些地区（比如四川、山西、浙江）确实是卓有成效地抓了戏曲人才的培植问题。然而我们也不无遗憾地看到，有些刚从戏曲院校毕业的颇富艺术才华的青年，由于得不到应有的重视和帮助，特别是得不到舞台实践的机会，很快就如昙花一现，半途“夭折”了。
“江山代有才人出”。我相信：一切戏曲剧种，如果决心以振兴戏曲艺术为己任，就应当重视人才的发现、培植和奖掖，使他们从幼苗成长为大树。我们赞美裴艳玲，但我们希望有更多的更年轻的裴艳玲式的人才出现，为我们的戏曲事业增色生辉。（附图片）
裴艳玲扮演钟馗像（速写）董辰生 |
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