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王啸文 1989-08-28 23:00

丰厚·朴质·真率——李连庆作品印象

第6版(文艺评论)
专栏:

丰厚·朴质·真率
——李连庆作品印象
王啸文
案头上放着两部长篇小说:人民文学出版社再版的《风云急》;昆仑出版社新近出版的《离乱情侣》。两部书的作者李连庆多年从事外交工作,对他的名字我并不生疏,但他的文学作品,一本也未读过。
当我读完《风云急》和《离乱情侣》,就引发了我对李连庆作品的浓厚兴趣。后来,我又读了他另外一些文学作品,如散文集《东邻散记》、《樱花之国》,剧本《大业弥艰》、《浩气长存》,论集《鲁迅与中日文化交流》、《鲁迅与日本》,长篇传记文学《英迪拉·甘地》等等。在此仅写下这篇“初记”。
李连庆的《风云急》,是一部反映苏北地区抗日斗争的长篇小说。它成功地运用多视角、多侧面、多层次的艺术表现方法,显示了作家创作斑斓的人物群像,再现当时社会形态的宏伟意图。
“以情取胜”是《风云急》最显著的艺术特色之一。尽管《风云急》的语言是朴实含蓄,勾勒情节的线条也往往粗犷简洁,但是,蕴含在作品之中的“情感因子”,并不像某些作品那样波诡云谲,扑朔迷离。相反,读《风云急》,我们能清晰而强烈地感觉到,一种慷慨悲壮的情调和氛围,浸透贯穿在作品的始终;一种浓烈激越的感情波涛,汹涌澎湃在它的字里行间。作家用他饱蘸革命激情的笔,塑造了徐风、陈广友、郭云、张柳、季道成、汪斌、杨富高等一批抗日青年的英雄群像,描绘了一幅幅充满传奇色彩和情节悬念的画面。那些抗战英雄儿女们的热血的搏动,以及他们的坚韧战斗意志和高尚情怀的闪光,使我们不由得从内心产生共鸣,在脑海里留下深深的记忆。
《风云急》中,区委书记陈广友,是作家着力刻画的一个可爱的青年形象。他只有二十二岁,可老百姓都亲切地叫他“老陈”。作品在“巧斗顾家楼”、“奇袭兴河镇”、“伏击马圩村”等章节中,对陈广友沉稳、精细、豪爽的性格,他的大智大勇的英雄行为,以及他指挥若定、巧于用兵的才华,都有精彩、真切的描绘。作家在刻画陈广友这个艺术典型时,遵循着人物性格发展的必然逻辑,在连贯的情节铺垫和矛盾冲突中,使人物形象逐渐地“立”起来。在作品中,徐风和陈广友既是生死与共的战友,又是一对朝夕相处的恋人。作家写他俩对待爱情的纯洁情愫,以及对待革命事业的无私奉献精神,是颇见神采的。
假如我们将《风云急》比作一幅浑朴粗犷的泼墨写意画的话,那么《离乱情侣》则可喻为一幅用笔细腻精致的工笔画。后者的主线所写的是:抗日战争爆发前夕,苏北某城的一对青年学生吴求索和沈宗淑,各自的人生追求和命运波折,以及他们屡经磨难后携手走上革命道路的故事。《离乱情侣》的笔墨较多地倾注在吴求索和沈宗淑的感情纠葛上。吴求索出身书香门第,其母是清朝末代状元之妹,精通文墨,小有才气;其父吴文超毕业于日本帝国大学文学系和日本工业大学,归国后先办教育,后搞实业,虽事业屡遭失败,家道渐衰,但仍能维持小康,并提供吴求索就读上海圣约翰大学。沈宗淑的家庭则更是苏北的首富和望族。她祖上做过清朝的道台、知府。其父沈云骞是清末翰林,官至商部、邮传部侍郎和尚书,后弃官归乡,广置产业,“家藏万贯,名声大震”。作家之所以在小说中如此安排他们的身世,并不完全是以拘囿真实生活为出发点的,而是别含一番深刻的寓意。
在塑造典型形象方面,《离乱情侣》所取得的成就是瑕瑜互见、参差不齐的。拿沈宗淑、吴求索这两个人物来看,前者性格发展的脉络清晰、合理;后者则显得苍白、模糊。李连庆的文学作品中,他的传记文学和散文,可以说是更有特色。它们常常融叙事、写人、绘景与议论于一炉。另外,这些作品的结构、语言和立意,也带有一种不假雕饰、清新淳朴的自然美。
《樱花之国》是李连庆专门介绍日本、讴歌中日友谊的一本散文集。这本集子共收有散文十九篇。在《美丽的扶桑》、《瞻仰鉴真和尚像》、《再访唐招提寺》、《徐福在日本》等篇章里,作家以翔实的史料和精辟的见解,追溯日本的发端、兴衰和战后崛起的历史变迁,寻觅中日文化几千年来频繁交流的渊源和足迹,表达了“天眷何期远,五夕久己同”(徐凝《送日本使还》)的历史回声。《樱花之国》虽然对日本的政治、历史、文化古迹、风俗人情无所不论,却处处不离中日友好的主调。在《京都风光》、《大阪剪影》、《奈良巡礼》、《仙台记行》等游记样式的散文里,作家以奔放的热情和求实的态度,赞美了日本人民勤奋、耐劳、智慧、讲礼的美德,肯定了日本作为现代工业经济大国许多值得我们学习、借鉴的长处。长篇传记文学《英迪拉·甘地》,是李连庆近年来的代表作之一。这部传记文学的特点,可以用一个字来概括:“真”——形象的逼真,史实的写真,剪裁的认真和情感的率真。它对增进中印两国人民的相互了解和友谊,亦不无裨益。


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