| 吴文科 |
1990-02-28 00:00 |
刚柔之间见精神——听李光陆的笙演奏
第8版(副刊)
专栏：
刚柔之间见精神——听李光陆的笙演奏
吴文科
如果说５年前闵慧芬以她的一把二胡改变了我这个普通听众对整个中国民族器乐的偏见的话，那么，近期听了李光陆的笙演奏，我便惊异于演奏者在继承传统民族器乐演奏风格的基础上，用笙对民族器乐表现领域所作的独特努力与拓展尝试。
作为具有３０００多年历史的乐器，笙对我们并不陌生。竽作为笙的一种，早已因“滥竽充数”的故事而为人所共知。笙与竽的区别在于管的多少与音位的排列位置。《宋书乐志》有载：“宫管在中央，三十六簧曰竽；宫管在左旁，十九簧至十三簧曰笙。”竽的表现力显然较笙要强。但正使我惊异并感兴趣的，是李光陆用笙与乐队配合演奏了长达３０分钟的协奏曲《白蛇传》，从而使这部由主题到结构形式堪与《梁祝》类比的名曲为听众留下了一份惊喜与满足。更重要的，是演奏者开创了以３６簧加键扩音笙演奏协奏曲的先例。古老的乐器在李光陆的努力下发挥出前所未有的功能。而笙乐器的音域较窄且音强较弱等特点与局限，在李光陆那里恰恰成为表达白娘子与许仙那种重压之下爱情关系的绝好音乐语言：凄厉而至于嘶哑，幽咽而至于断肠！
不久前，中央人民广播电台专门录制了介绍李光陆笙演奏的专题节目。长达６０分钟的节目分上、下两次介绍了他所演奏的不同风格的曲目：如古曲《秦王破阵乐》，新编乐曲《太行乡情》以及拉美民歌《红樱桃》和各地边疆的地域风格乐曲。古今中外，均有涉猎。除他自己编曲的河南风情乐曲《大起板》外，《太行乡情》与《秦王破阵乐》两支曲子的协奏尤其富有特色。前者在表现太行乡思之情时，引子部分的演奏处理细腻而又飘逸，滑音技巧的自如运用极易勾起听众的乡思之情，悠扬深情的旋律很难让你感到是用笙吹出的而会误以为是笛子演奏。后者作为金戈铁马风格的乐曲，多由弹拨乐器和打击乐器演奏，但李光陆却执着地用笙进行了吹奏。从那把笙里面我感到了战马的嘶鸣与刀光的寒冽。此节目已作为国际交流节目之一而送往国外播放。
李光陆是河南邓州人，在他的演奏中你可以听出属于河南人的耿直与属于他自己的憨厚。他自幼喜习笛子、唢呐和笙，１９７５年考入中央音乐学院附中后一直师从张之良先生学习笙演奏，与许多成功者一样，他的进步同样凝聚着老师的心血。１９８３年从中国音乐学院本科毕业后，还先后为电视剧《诸葛亮》、电影《红楼梦》等多部影视片担任配乐演奏。同时与人合录出版过多种笙专辑盒带。所有这些，都构成了他今天笙演奏比较成功和富有特色的基础。祝愿他在多方面探索的基础上，通过孜孜不倦的努力，完善并成就自己的笙演奏技巧与风格。 |
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