白杨的路

第8版(副刊)
专栏：

　　白杨的路
阳翰笙
白杨从艺已６０年了。６０年来，在风云变幻、滚滚滔滔的影剧发展史长河中，白杨始终听党的话，不断有所建树，实在难能可贵。
我是１９３５年在南京认识白杨的，那时她才是个十四五岁的小姑娘，听说她踏进影坛、剧坛已有好几年了。她先是在北平考进了联华影业公司第五厂演员养成所，在那里演过电影；养成所解散后，白杨又参加了左翼剧联领导的文艺团体，演出了一些进步话剧。在南京我看了她参加演出的《回春之曲》、《黎明之前》、《早餐之前》等话剧，觉得白杨出手不凡，前途远大。不久，上海明星影片公司二厂经理周剑云来南京，向我打听白杨的情况，恰巧，我与导演过白杨戏的洪深的意见完全一致，于是周剑云决定聘白杨去明星二厂拍电影。白杨向我辞别时，我郑重其事地对她说：上海情况复杂，影剧界五花八门，你演戏、拍电影，一定要看本子，不好的本子，不管给什么条件，都不要去演，不要拍那些低级趣味的东西；要拍有意义的影片，演有意义的戏。白杨深深地向我点了点头。
白杨到了上海，参加主演的第一部影片《十字街头》，一下就打响了。接着白杨又主演了多部进步影片。俗话说：“近朱者赤，近墨者黑”，白杨年轻时之所以能迈好事业的第一步，关键是她积极追随在我党领导或影响下的进步力量，成了进步文艺阵营中的一名战士。
一个人进步一时并不难，难的是一辈子追求进步。“八一三”战火爆发，白杨怀着“国家兴亡，匹夫有责”的历史责任感，参加了影人剧团，从上海出发，将抗日救亡剧一路演到山城重庆。白杨住的是陋室危房，吃的是粗粮，用的是浑浊的江水，与十里洋场有天壤之别。不久，上海的几家影片公司相继给白杨来函来电，愿出巨款请白杨去拍片。但当白杨了解到上海沦为“孤岛”后，电影界的进步力量已大部分撤离，去那里已很难拍进步片时，她马上意识到：自己倘若离开了同仁的事业，民族的利益，擅自出走，去追求个人的物质享受，那恰如孤帆离开了航道，难免会触礁沉没。白杨毫不犹疑回拒了金钱的诱惑，在艰苦的环境中继续进行抗日救亡的宣传演出，又从重庆一直演到成都等地。后来，白杨与沈西苓、沈浮、张骏祥、赵丹、魏鹤龄等一起，应聘进了中央电影摄影场。这是国民党中宣部主办的电影厂，里面控制森严。白杨与进步影人一起，在周恩来、郭沫若等同志领导下，与反动腐朽势力开展了机智、巧妙的斗争。她拒演那些为国民党涂脂抹粉的剧本；拿了“中电”的薪水，去演出针砭时弊、揭露黑暗的话剧。像白杨那样进步的文艺工作者，正是有了正确思想的指导，才自觉地站在党和人民一边，一直立于不败之地。
作为一个艺术家，要想不断创造出美好的精神产品，还得在长期的从艺实践中舍得花大气力，下大功夫。有位熟悉白杨的文艺家称白杨为“傻大姐”，说她无论饰演什么角色，都有那么一种锲而不舍苦苦钻研的傻劲。为了饰演好郭沫若笔下的南后，她一遍一遍钻研全剧，一次又一次去向郭老请教，反反复复对着镜子揣摩表演姿态；为了饰演好《天国春秋》中的傅善祥，她翻阅了不少太平天国的史料，还多次与我研究磋商；为了饰演好《法西斯细菌》中的一个日本女人，她苦苦地回忆，收集所接触到的日本妇女的风俗、礼仪。在重庆话剧运动中，她被誉为四大名旦之一；在上海昆仑影业公司主演的《八千里路云和月》、《一江春水向东流》等影片，轰动全国，饮誉国外。解放后，她又经过不懈的努力，不断取得新成果，被评为建国４０年来十大电影明星之一。