寻求美的支点

第8版(副刊)
专栏：百家艺话

　　寻求美的支点
王希玲
无以赢得观众，是戏剧的悲哀；何以赢得观众，却是演员的难题。
三十多年的蹒跚步履，三十多个春夏秋冬，我所苦苦寻觅的是什么呢？这确乎难以回答。但在我跌爬滚打的舞台生涯中，在热诚的观众面前，我似乎渐渐地为戏剧的魅力悟出了一个最根本的支点，这就是美！美为戏剧艺术披上霞彩，美使戏剧艺术温馨沉蕴，美将戏剧艺术化作永恒！
我是个豫剧演员，我将全身心投入到自己的事业中去。我希望创造美的艺术，期冀表演形式与内容的美感与力度。我有我执守不渝的信条：求真意，去矫饰，给观众以甘露、以春风、以画意、以诗情。
“美是戏剧的支点”，这也是我戏剧观念的基点。我努力在自己的艺术实践中实现自己的愿望。豫剧《风流才子》便是我这一观念的集中体现。《风流才子》讲的是家喻户晓的“唐伯虎点秋香”的故事，它在电影、戏曲及民间传说等艺术形式中已给人留下了深刻的印象。如何让唐伯虎以新的光彩夺目的形象立于豫剧舞台之上，这是摆在我面前的一个难题。显然，仅靠传统戏曲生角行当的程式规范来塑造人物是不会成功的。戏剧需要形式美，但它还要有内容，有灵魂。唐伯虎性格狂放不羁，风流倜傥，可谓无行之人。要把握他，以致把握全剧，我想还是要发掘他放浪形骸的躯壳里所包含着的一颗纯净的心，让美的烛光照亮舞台，感染观众。于是，我找到了戏剧的生命核心：一个赫赫大才子，为追求一个小丫环，竟不惜卖身为奴，这不正是他不计名禄、抛弃门阀观念的崭新的爱情观吗？由此我悟到，唐伯虎对爱情的渴求是对生命绿洲的渴求，他的风流是展示人性高雅的风流，是更深沉的风流，是真风流！也许正是在这样的探索和表演中的深层思考，也许正是这种戏剧灵魂美的力量的感染，我赢得了观众的掌声。这掌声告诉我，戏剧美学形态的内涵在扩大，仅靠程式美，哪怕是炉火纯青的程式美亦无法满足观众的审美情趣；这掌声告诉我，观众喜欢这样的充满诗情画意、散文诗般的戏曲。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”来到戏曲艺术美如“梨园”，香似“菊国”的这一境界，我突然发现了一个完全不同的我。在这一境界中，我寻求到了一个美的支点，一颗美的灵魂，一种魅力的永恒！也是在这一境界中，我与观众融合起来，一下子就收获了那么多的鲜花、温馨和激动。
阿基米德说：给我一个支点，我就能移动地球！好大的口气！
其实，一个真正的戏剧艺术家，也应该有这样的襟怀和抱负。只要你与美同伴，你就能酿制艺术的香醇，招来彩蝶翩翩。
我说：给我一个美的支点，我就能赢得成千上万的观众。
因为我相信，美是人们共同的期待。