王希玲 |
1991-11-30 00:00 |
寻求美的支点
第8版(副刊) 专栏:百家艺话
寻求美的支点 王希玲 无以赢得观众,是戏剧的悲哀;何以赢得观众,却是演员的难题。 三十多年的蹒跚步履,三十多个春夏秋冬,我所苦苦寻觅的是什么呢?这确乎难以回答。但在我跌爬滚打的舞台生涯中,在热诚的观众面前,我似乎渐渐地为戏剧的魅力悟出了一个最根本的支点,这就是美!美为戏剧艺术披上霞彩,美使戏剧艺术温馨沉蕴,美将戏剧艺术化作永恒! 我是个豫剧演员,我将全身心投入到自己的事业中去。我希望创造美的艺术,期冀表演形式与内容的美感与力度。我有我执守不渝的信条:求真意,去矫饰,给观众以甘露、以春风、以画意、以诗情。 “美是戏剧的支点”,这也是我戏剧观念的基点。我努力在自己的艺术实践中实现自己的愿望。豫剧《风流才子》便是我这一观念的集中体现。《风流才子》讲的是家喻户晓的“唐伯虎点秋香”的故事,它在电影、戏曲及民间传说等艺术形式中已给人留下了深刻的印象。如何让唐伯虎以新的光彩夺目的形象立于豫剧舞台之上,这是摆在我面前的一个难题。显然,仅靠传统戏曲生角行当的程式规范来塑造人物是不会成功的。戏剧需要形式美,但它还要有内容,有灵魂。唐伯虎性格狂放不羁,风流倜傥,可谓无行之人。要把握他,以致把握全剧,我想还是要发掘他放浪形骸的躯壳里所包含着的一颗纯净的心,让美的烛光照亮舞台,感染观众。于是,我找到了戏剧的生命核心:一个赫赫大才子,为追求一个小丫环,竟不惜卖身为奴,这不正是他不计名禄、抛弃门阀观念的崭新的爱情观吗?由此我悟到,唐伯虎对爱情的渴求是对生命绿洲的渴求,他的风流是展示人性高雅的风流,是更深沉的风流,是真风流!也许正是在这样的探索和表演中的深层思考,也许正是这种戏剧灵魂美的力量的感染,我赢得了观众的掌声。这掌声告诉我,戏剧美学形态的内涵在扩大,仅靠程式美,哪怕是炉火纯青的程式美亦无法满足观众的审美情趣;这掌声告诉我,观众喜欢这样的充满诗情画意、散文诗般的戏曲。 “众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”来到戏曲艺术美如“梨园”,香似“菊国”的这一境界,我突然发现了一个完全不同的我。在这一境界中,我寻求到了一个美的支点,一颗美的灵魂,一种魅力的永恒!也是在这一境界中,我与观众融合起来,一下子就收获了那么多的鲜花、温馨和激动。 阿基米德说:给我一个支点,我就能移动地球!好大的口气! 其实,一个真正的戏剧艺术家,也应该有这样的襟怀和抱负。只要你与美同伴,你就能酿制艺术的香醇,招来彩蝶翩翩。 我说:给我一个美的支点,我就能赢得成千上万的观众。 因为我相信,美是人们共同的期待。 |
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