| 袁毅平 |
1992-08-31 00:00 |
维妙维肖——蒋建球摄影作品赏析
第8版(副刊)
专栏：
维妙维肖
——蒋建球摄影作品赏析
袁毅平
蒋建球在摄影创作上是个“多面手”，除作为主体的人物摄影外，也有不少反映自然美的风光作品和反映中外人民生活风情的作品。
然而，蒋建球的创作题材尽管十分广泛，但因他长期从事人像摄影创作，在这方面自有他丰富的积累。所以他必然会选择自己最熟悉的、感受最深的、最能表达自己审美理想的人物题材，作为自己主要的表现对象。而他的艺术风格和特色，也主要体现在他的人物摄影作品之中。
人物摄影（包括肖像、室内人像等）的美学要求，莫高于“形神兼备”。但要完善地达到这标准却非易事。重形而轻神则“空陈其形”，形象必然毫无生气；过于重神而轻形，片面追求“得意忘象”的境界，同样有损于形象的真实和生动。蒋建球深知形神统一的个中三昧，他在五六十年代创作的《老英雄孟泰》、《英雄炉长于连兴》、《铁人王进喜》等作品，充分利用光影、色调、线条等摄影造型因素，细致地表现了人物的脸部神态和特定的身姿，把人物的外形特征和内在的精神世界刻画得维妙维肖，揭示了中国工人的英雄本色——征服自然、改造世界的本质力量。而荣获第四届全国人像摄影展览金牌奖的《甜》，则以高调淡彩的艺术效果，表现了崇高的母爱和温馨的家庭生活。
在东西方之间和传统与现代之间的艺术相互撞击又相互融合的背景下，为了适应人们新的审美要求，他在创作中大胆进行探索和创新。一方面他依然坚持“形神兼备”这一中国传统的美学原则；一方面又向西方现代摄影借鉴有益的技艺，摸索新的艺术表现手法，并充分利用摄影艺术语言的特点，使他的人物摄影作品具有新的审美意趣。在《心灵底蕴》、《多谢》、《朦胧春意》等新作中，他把“形神兼备”具体化为仪态之美、风度之美和性格之美，把人物的容貌、服饰、姿态以及画面的色彩和谐统一起来，使浓重的色彩基调衬托了服饰和姿态的美，而服饰和姿态又美化了人的形体的美；同时，局部虚幻的技巧，又使画面略呈朦胧，并以此来反衬清晰的脸部表情和神态，使之更为含蓄，更有意味。所有这一切，都展示着人物优雅大方的风度和娴静的情韵意态。同时，他更注重了性格美的表现，这是人物摄影能否传神的关键。因为没有性格的形象是活不起来的。
至于蒋建球的《秋色》、《幽静的黄昏》等一些反映中外的自然风光和社会生活的作品，也不失为摄影佳品。尤其在《秋色》中，作者寄情于景，通过万山红遍的绚丽色彩，描绘了“壮哉！秋之为气也”的艺术境界；而在《幽静的黄昏里》，作者又表现了“万籁俱寂”的幽深的诗情画意。
蒋建球为了从经济实力上支持摄影事业的繁荣和发展，经过百般的努力，还创建了鞍山声像集团公司，为社会主义精神文明建设作出了热心的奉献。
（附图片）
甜（全国第五届人像摄影艺术展金牌奖）蒋建球 |
|