| 冯其庸 |
1993-06-30 00:00 |
书法津梁书学渊薮——初读《中国书法全集》
第5版(文艺评论)
专栏：
书法津梁书学渊薮
——初读《中国书法全集》
冯其庸
刘正成先生主编的《中国书法全集》计划出１００卷，现在已出九卷。这九卷是《秦汉金文陶文》（一册），《三国两晋南北朝·王羲之、王献之》（二册），《宋辽金·苏轼》（二册），《宋辽金·米芾》（二册），《明代·董其昌》、《明代·张瑞图》（各一册）。
我粗粗翻读了以上九册，一个突出的感觉是此书的编辑体例设计得科学而周到。全书有主编刘正成的总序，从宏观的角度概括叙述了中国书法的发展及其美学的、哲学的、艺术的珍贵价值。各卷则除了所收大量珍贵的作品外，还有文学方面的：绪论、评传、考释、年表等等，以此组成这部计划周密，选择精到的巨著。例如第九卷（目前已出各卷的最前一卷）《秦汉金文陶文》是一部力作。从书法的角度看，秦汉时期无疑是一个特殊重要的时代，东汉后期，已经是真、行、隶、草并行的时代，这绝不是纯理论，而是由大量实物佐证的事实。由此可见这一卷所收的书法，从书学和书法的角度来看，确是具有特殊的重要性的。
王羲之、王献之的两卷，当然是学书者的经典。本卷的文字部分，有启功先生和刘涛、韩玉涛、王玉池等诸位专家的专文，可以作为导读。我们细读羲之的《丧乱帖》、《频有哀祸帖》、《孔诗中帖》、《二谢帖》等等，觉得仿佛是一个去掉行枷镣铐的囚犯，不觉手之舞之，足之蹈之，自有一种随意舒畅之感，而羲之、献之又把它表现得如此流畅妩媚。在另一种角度上，它又真实地反映了魏晋时代士大夫崇尚潇洒自在、通脱不羁的一种玄学精神。书法，真正能充分地反映出作者的个性特点和精神面貌的，行、草比起篆隶要外露、显易得多。
全集中苏轼的两卷，自然是集中的重点，是书家之珍品。本集前面有刘正成的《苏轼书法评传》，这是一篇力作，作者没有就事论事地只谈书法，而是从苏轼的经历、修养、时代背景、政治遭遇等多方面综合叙述，然后才谈到苏轼各个时期的书法的特征，这样才真正达到了深入而浅出的阐发，这确是一篇很好的导读。
全集中《张瑞图》一卷，尤为我所喜好，并不是张瑞图超过了王羲之、苏东坡，而是我自有所取。张瑞图在明代的书坛上，可以说是异军突起，他用笔的转折劲峭，风格的险而辣，一反当时园熟流丽的书风，我说的自有所取，就是取其可以作药，以治浮滑园熟之病。
全集各卷的考释文字也是极具功力，而且不仅有功于书学，还有功于对以上诸家的文学、史学的研究。
一部百卷大著，而每卷竟能精当至此，实为难得。所以我认为这是每个书法爱好者的必读之书，如果认真读完这一百卷的导读、考释文字，那么他的书学水平自然也就可观了。 |
|