军营生活阳刚美——影片《弹道无痕》漫谈 [复制链接]

第10版(舞台与屏幕)
专栏：

　　军营生活阳刚美
——影片《弹道无痕》漫谈
边国立
八一厂青年导演宁海强执导的《弹道无痕》前不久荣获了中国电影“华表奖”优秀影片奖。
这部影片最大的特色或者说最有个性色彩的是它的风格化追求。风格是内容与形式共同渗透出来的某种特色，是艺术的一种境界，在影片《弹道无痕》里表现为充满阳刚之美的军营气质与艺术的着意渲染和抽象化的融合。
刻意营造让人可以感受的战争氛围，使银幕上下犹如置身于战场，置身于竞技场，锻造人的刚强素质，是新一代导演赋予和平时期军事题材影片的一个使命。在《弹道无痕》中导演自觉创造了一个较为纯粹的男性世界，将镜头焦点集中在军营内部和训练场上，以使这种竞争更为表象化，更具冲击力。比武场上的较量——那不懈的体力与智力的拚搏，直至那对抗赛中石平阳几近精疲力竭时的一声“再加１０个助锄坑”的吼声；训练场上的较量——无数次的挥洒着汗水的瞄准、操炮、装弹；演习实弹射击场上的较量——那近似实战的真枪真炮的运动打靶，这些属于军人的生活内容和产生于这些内容中的成就驱走了个人命运的酸楚。它们把你拽进军营炮场和阵地，让你体验兵的情感，体验战争的气氛，从而激起奋起竞争的情绪。
影片采取简洁化的艺术处理手法，以悲壮与昂扬交织的情绪基调灌注在简洁以至抽象的影片叙事中。或许，就这部影片的内含来看，算不上新鲜，它叙述的是石匠的儿子石平阳入伍，在技术骨干班长李四虎手下当了一名炮手，后来成为连队的技术尖子，也就成了连队离不了的骨干。正因为此，比他素质略逊一筹的上学提干了，一起入伍的战友成了他的领导，他还是一名连队骨干，像李四虎一样，当了八年兵还是个兵。铁打的营盘流水的兵。这个母题的现代演绎则是为和平时期军营里的兵塑像，为有着奉献和牺牲精神的兵魂塑像。影片突出的是兵们大多相似的历程。而李四虎、石平阳们生命的流年，正是在这看似平常中焕发出不平常的光彩。
人物内心世界也洁化了。世事纷扰，兵们并不简单，影片却着意将战士的复杂情绪和个性特征都做了简化的处理——它告诉观众：兵就是兵，兵就应当是这样的兵，充满和冲击他们心头的只有兵的职责。在这种风格氛围里，你不必去追究八年来，一茬又一茬变化了的新兵与变化很小似乎只知埋头苦练的李四虎、石平阳们的不融洽，你不必去追究某些细节的不真实，它只要你从这个母题中去感触军人职业的特征：讲奉献，也讲牺牲，有悲戚，更有壮美，那才是兵魂的塑像的光彩，才是人生时代的年轮中最值得记忆和骄傲的。影片提炼的这种生活的意境，其中既有创作者的也有生活中无数兵的军人情结的凝聚。也蕴涵着有悲更有壮的人生意蕴。
多年以前，著名影评家钟惦棐呼吁：要探究军事影片的美学问题。阳刚是核心，是军事题材（不论是战争片还是和平时期生活片）影片独特的美学风貌。《弹道无痕》正是从此出发，在军营形式美上做了引人注目的探索。影片拍得颇具画面冲击力，一切都的确兵化了：横竖有秩的营房，整齐威武的炮阵，营房里坐着的一排排整齐的兵，一样的雪白的手套，笔直的块状的被包，平摄俯摄都是令人喝彩叹唤的队列……单从形式上看，这些也许算不得新鲜，但是作为一种整体风格，尤其与以往有些影片不同的是，影片不仅提供了一种百看不厌的军营美，而且注入了浓重的军人意识和兵的情感，于是，那无生命的炮便似有生命的兵，有生命的兵便似无声的大炮一样威武。