在“悲壮”中塑造我们的民族精神 [复制链接]

第7版(舞台与屏幕)
专栏：艺术札记

　　在“悲壮”中塑造我们的民族精神
雷献禾康宁
拍好一部影片最关键的是寻找一种与众不同的独特感觉。我们接到拍摄影片《敌后武工队》的任务后，一直感到困惑的问题就是找不到独特的感觉。
《敌后武工队》这部小说写于５０年代，小说很有生活气息，因为作者冯志同志就曾担任过武工队的小队长。事隔４０年，我们今天来改编，所遇到的已不仅仅是改编技巧问题。《平原游击队》、《小兵张嘎》等优秀抗日影片像一座座丰碑立在我们面前，而这些年一些重拍片的失败，就在于编导者已经失去了对当年生活的独特感觉。事实告诉我们，决定一部影片成败的不是技巧的成熟与否，在技巧后面有更重要的东西，那就是艺术家对生活的独特感受。
《敌后武工队》不是一部重拍片，但它所面临的问题是一样的。我们不能简单地重复打日本救中国的英雄主义主题。因为我们面对的是９０年代的观众，我们必须找到一种独特的表现方式把这一主题诉诸他们，或者说是去震撼他们。而这种独特的表现方式，依赖于创作者对那场战争的独特感受。
为了寻找这种独特的感受，我们在当年敌后抗战环境最残酷的冀中地区往返千余里，采访了许多老武工队员，老妇救会主任，堡垒户群众以及在冀中生活战斗过的许多知名的文艺工作者。在《小兵张嘎》的作者徐光耀家里，我们彻夜长谈，他给我们讲述了许多当年真实的触目惊心的故事，使人深受震撼。其中，他的一段亲身经历，对我们启发颇大。
抗战时期，徐光耀老师所在县大队有一次和日本鬼子的骑兵遭遇了。冀中平原，上百里没遮没挡，部队左冲右突，跑了一天，仍没有逃脱鬼子骑兵的前堵后截。嗓子冒烟，腿也跑直了，跪到水坑边喝水，一头就扎到水坑里。因为腿跑得不能打弯。当时，徐光耀老师站在一块麦地前说了一句话：“我徐光耀今天死这了。”这句话在当年很普通，很实际，但却让我们感受到了很多很多。它迅速地把我们拉入了那个年代。战争是残酷的，它无视生命的存在。但这种绝望不是悲观而是悲壮，我们的国家，我们的党正是在这种“绝望”中——也就是国歌中所唱的“最危险的时候”奋力厮杀，成长壮大起来的。
我们一下子悟到了拍摄这部影片所要寻找的独特感受，那就是在“绝望”中书写前辈的英雄行为，在“绝望”中塑造我们的民族精神。中国历史上有多少可歌可泣的英雄壮举和这“绝望”有关。项羽背水一战，破釜沉舟；荆轲风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还；杨伦刎颈不足，九裂不恨，匹夫所执，强于三军……
今天，我们拍摄《敌后武工队》这部影片，纪念５０年前那场战争的胜利，就是要让子孙万代知道战争并非儿戏，民族独立是用鲜血和生命换来的。今天的安定生活是前辈们每天经受着“绝望”煎熬去夺取的，我们希望观众能通过这部影片重新认识５０年前那场战争，真正理解“生无以救国难，死犹以厉鬼以击贼”的民族精髓所在。（附图片）
影片《敌后武工队》剧照