江南水乡情——评舞蹈诗《太湖鱼米乡》 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：

　　江南水乡情
——评舞蹈诗《太湖鱼米乡》
殷亚昭
无锡市歌舞团创作演出的舞蹈诗《太湖鱼米乡》以月牙形生命小舟为引线，串起杨柳春、芦花情、渔夫梦、太阳雨、稻穗娘、金秋鼓六个舞诗交融、情意互织的舞段，充分地表现了太湖水乡的魂魄，展示了江南人民率真淳朴的情性。
无锡市歌舞团的舞蹈创作实力较强。编导人员经常有目的地深入水乡生活。他们擅长运用独特的眼光和心灵，去观察和体验新生活中的新感受，透过社会现象发掘深层的舞蹈意蕴。通过深思熟虑和推敲琢磨，他们决心将“散珠落玉盘”似的舞段，若断若连地串起来，又以“形散神不散”的散文诗风格统贯全场，组成了———前三段以“鱼”文化为主体；后三段以“稻”文化为核心的总体结构。
编导们在保持传统舞蹈风格神韵的基础上，改造和创造吴地民间舞。例如，“渔夫梦”中，渔夫伛腰抬腿的舞姿；“太阳雨”中，甩膀迈大步的舞步；插秧舞中快速顿踢的舞律；“金秋鼓”中，大幅度的激越腾踏，急速而有力的击拍；一改江南吴舞往昔“过温”的弱点，增加了舞蹈的强度，拓展了可舞成分，使吴舞成为既柔美又健美，更具有阳刚气息和时代风貌的可观可感的视觉舞象。还值得一提的是，“芦花情”中的双人舞，做到语言洗炼，新颖脱俗，舞出了真情，在使吴地渔家儿女的爱情得到强化和升华的同时，也为民间舞双人托举做了极好的探索。
舞蹈文化的创造须臾离不开作者对物质文化和精神文化的把握。《太湖鱼米乡》在舞蹈作曲作词、舞台灯光、服饰舞美、音响道具等方面都有新的创造，增强了舞台综合艺术效应。音乐设计在江南丝竹乐声的基础上，兼收并蓄地借鉴外来曲式，乃至将不和谐音调转化为赏心悦耳的旋律，用电声音乐配制鸟声、雷声、流水声等自然音响，丰富了音乐色彩，增添了意境美。在舞美道具方面“稻穗娘”在四个雕梁画栋的吴式窗棂里劳作，窗棂变成四座石拱桥。拱桥让人想起水乡的大粮仓，又让人想起白居易的咏桥诗：“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。”充满了民俗民风、乡情乡韵。