有个性才可爱——电视连续剧《长征岁月》导演札记 [复制链接]

第7版(舞台与屏幕)
专栏：创作手记

　　有个性才可爱
——电视连续剧《长征岁月》导演札记
石学海
作为导演，我极希望自己作品中的人物能渗进观众的心久久不忘，而不仅仅是一时热闹了他们的耳目。这就要求人物要有极强的个性，个性越强，繁衍出的故事就越精彩，观众品察起来就越有味道。这次拍摄《长征岁月》，我就是抱着这样的想法，要把它拍成和以往任何拍长征的作品不一样、给人一种似乎是意外的印象。
作为主旋律题材的电视剧，它的艺术表现形式和艺术化的精到程度，应该说相应地达到更高的水准，才有可能把观众真正吸引过来。我们力避去写长征的一些具体流程，把这些流程推到后景，前景表现的是个性魅力极强的人物。掉了队的红军战士组成一支小队伍，他们除了与恶劣的自然环境及堵截的白军斗争外，更重要的要与自己的动摇，消沉，伤病，死亡进行抗争。女主人公三妮以她独具魅力的个性打动和影响着周围的人，她是笑着长征的，她可以经受各种困苦和挫折，命运就是拿不走她心中的欢乐。
情感是作品的灵魂，也是三妮个性存在的依据。她极富于激情，为了生命的完美，对自己钟爱的事，她热烈得近乎爆炸。剧中大的激情展示有四次：一是老罗背着三妮把毛伢子送走；二是白军俘虏姚大当了红军后仍残存旧的恶习；三是老罗得了伤寒病，怕连累大家，跳进泥塘，被三妮救出；四是三妮为大家探路，掉进沼泽。既然是充满激情的戏，冒火花的戏，就是抓住不放，深挖深掘，并调动一切艺术手段，包括镜头使用，景深调度，影调处理，表演风格等诸方面充分加以体现，加以渲染，达到以情动人。
可以说，演员选对了，作品就成功了一半。选择什么样的演员，这是我很花了脑筋的。我确定了这样几个原则：第一，不选观众脸熟的，脸熟，观众势必分心跑神。第二，不选漂亮的，因为漂亮并不等于美，美是人对生命意义的感悟之升华所决定的。第三，品格、素质要高，他们耐心地而不是浮躁地，本真地而不是花哨地关注人的生存、情感、心灵。第四，有扎实的表演功底，必须有本领去表现思想的动作和表情，而不是思想本身。第五，个性要极强。要刚，要烈，不要温吞水。经过筛选，三妮由部队演员汤娜扮演，她九岁开始在部队生活中陶冶，在解放军艺术学院戏剧系打下了厚实的表演功底，在一些话剧、影视剧中有出色表演，这是个个性极强的演员。她在《长征岁月》中，成功地创造了三妮这一人物，受到专家、同行和观众的赞誉。其他像扮演骡子大叔、毛伢子、“眼镜”、姚大等的演员也各具特色，给观众留下了深刻的印象。
节奏是艺术的骄子。节奏的转换，依赖于人物个性的发展。如果按人们熟知的长征去写，那就免不了写大量的过程，去追求琐碎的生活真实，那就不可能保持每个语段在节奏上的极端集中性。我在拍摄中反复强调，根据人物个性展示的需要，每个语段在节奏上明快，集中，不搞东一榔头西一棒子的交叉式，打碎那种毫无生气的节奏，绝不要让观众注意力感到疲劳、涣散和迟钝。焦点还在于能否抓住人物个性，抓住了个性，也就抓住了观众，这就是我对节奏的一种诠释。