为京剧新秀李洁叫好 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：

　　为京剧新秀李洁叫好
袁世海
江苏京剧新秀李洁于近日在京主演大型新编历史传奇剧《西施归越》和优秀传统剧目《穆柯寨》、《天女散花》，我感到十分高兴。此事有三喜，一喜是李洁在继承传统方面功夫比较扎实。今年４月，中国京剧艺术基金会主办的第二届中国京剧之星推荐演出，其中李洁主演的《天女散花》给我留下了深刻的印象。李洁的气质、个头、扮相、嗓子、绸舞都好，唱得有滋有味，舞台上很见光彩。我没唱过“天女”，也没学过“天女”，但我看过梅先生扮演的“天女”，我觉得李洁的表演比那时候丰富多了。我记得梅先生在“开明”演出的时候，在琴师过门和“夺头”里，没有安排绸舞。现在安排得很好，这是一个发明，后来才知道是梅先生嫡传弟子陈正薇亲授。正薇同志在师承的基础上，又有了新的创造，舞绸的造型丰富了许多，李洁演来端庄大方、优美自如。我感受特别深的是，现在我们京剧舞绸子，学了很多舞蹈的东西，都嵌根棍，拿棍耍绸子，那就方便多了。行家们都明白，嵌根棍和用手腕子绝对不一样，李洁舞绸子不用棍，功夫深，太高明了！而且绸子长七丈，碧云霞、秦雪芳等前辈女艺术家们也没有用这么长的绸子。据说，李洁从１９８６年开始向正薇老师学习此戏，至今已有十年，唱、念、做、舞、神态意韵各方面已经磨练到相当完美的火候。
二喜是李洁还在大型新编历史传奇剧《西施归越》中挑梁主演，此剧荣获了首届中国京剧艺术节程长庚铜奖，这更不简单！传统戏，主要由老师口传心授，表演上至少有一个大的框架和模式。有时候老师还一招一式地手把手教，向老师学下来以后，再逐步揣摩所演人物的性格及规定情景中的喜怒哀乐。演新戏可没有现成的路走，在导演的启发下，演员必须先要理解剧作的内涵，研究并掌握人物性格和情感的发展，然后再思考用什么样的手段来表演并体现在舞台上，这比学老戏难多了，这需要创造。所以，参加新戏的创排对青年演员来说是一个更大的锻炼，从中可以提高青年演员的文化素养和塑造人物的功力。一个青年演员的成长，一方面要向老一辈艺术家多学优秀的老戏，肚子里要宽，在继承传统上下功夫，另一方面还须在新戏中创造新的角色。历来京剧名家都有自己的代表剧目，梅先生就是通过创排《霸王别姬》、《抗金兵》、《生死恨》、《穆桂英挂帅》等一系列新剧目才成为京剧大师的。李洁在《西施归越》中饰演的西施是受凌辱、受压迫的中国古代妇女的典型代表，是命运坎坷、内心情感比较复杂的一个角色。创造这样一个角色，对２３岁的李洁来说是一次严峻的考验，可是这位年轻人出色地完成了。她在剧中的唱、念、做、舞运用得恰当自如，并能统领舞台，具备大家风范；同时，她把西施任人驱使、忍辱负重到觉醒抗争、人格升华的性格发展，表演得十分流畅清晰，后者是最难能可贵的。
三喜是听说李洁在参加中国京剧之星推荐演出之后，更加勤学苦练，发奋上进，甘于清贫，爱岗敬业，愿意一辈子献身京剧事业，这同样不简单！作为人民培育的演员，就是要全心全意为人民服务，只有具备了优秀的品德，才会有优美的舞台气质，尤其是青年演员要学梅先生那样德艺双馨。这个人才，我建议江苏省要抓住，不要轻易放过。为了振兴京剧，发现人才，宣传人才，给人才一种促力，十分重要。面对世纪之交的伟大历史进程，培养青年优秀人才是文艺界的当务之急，我们老一辈京剧演员愿意全力投入培养接班人的工作。