牛文的“牛劲” [复制链接]

第7版(美术)
专栏：画坛人物

　　牛文的“牛劲”
董其中
牛文同志从事版画创作半个多世纪，是为我国新兴版画作出重要贡献的老一辈版画家。
５０年代初期他创作的那些反映人民新生活的作品，如《北京大学的新生》、《学医归来》（与李少言合作）等，画风严谨、感情真挚、人物形象朴实，至今读来仍如春风拂面。
到了５０年代后期和６０年代初期，牛文同志的版画创作达到了一个新高度，创作了一大批优秀作品。仅１９５９年就创作了《吉祥如意遍地锦》、《欢乐的藏族儿童》、《锦花坡》。１９６１年又创作了《小萝卜头的梦》、《胜利》（均为《红岩》长篇小说插图）等作品。这些作品题材较之过去有所拓展，艺术技巧更趋老练，画面更富有装饰性，作品的艺术魅力增强了。
牛文同志生在山西农村，是农民的儿子。他痴情乡土，热爱民族民间艺术。有一年他回到山西，还在宾馆临摹平阳（今山西临汾一带）民间木版年画。他说临摹与不临摹是不一样的，通过临摹便能加深理解，运用时得心应手。他参观了太原晋祠、大同云冈石窟和上下华严寺、浑源悬空寺、应县木塔等名胜和古代艺术，面对这些国宝，他无限感慨地说，我们的祖先真高明，留给我们的文化遗产太丰富了。他决心要把艺术的根牢牢扎在民族民间艺术的土壤中，在推陈出新上大做文章。郑振铎先生称“徽派木刻家们是成为万历的黄金时代的支柱。他们是中国木刻画史里的‘天之骄子’。”牛文同志对此心领神会。他从７０年代后期起，便对徽派木刻进行研究，从中汲取营养，很快创作出了一批别具风格的木刻作品，如《草地新征》、《芳草地》、《春雷》、《朝阳》、《赛马图》等。这些作品仍以人物为主，大部分作品还是反映藏族人民生活，但形式变了，把以线为主的清新、明快、秀丽的东方神韵与现代版画单纯、强烈、概括的艺术特色融为一体。《朝阳》描绘三位迎着朝阳、走向田野的藏族姑娘的美貌风采。线刻运用得体，既有丰富的色调变化，又保持人物的整体感。古为今用，推陈出新，徽派木刻和民间木版年画在牛文同志手中开出了朵朵新花。
牛文同志还创作了一批为我国人民家喻户晓的戏曲人物木刻，也别有情趣和风味。《为包拯造像》由于基本上采用阴刻法，从而加强了体积感，它犹如一尊雕塑，塑造了包拯廉洁清正、执法严峻、不畏权贵的铁面冰心形象。
牛文同志视漫长的艺术征途为一条百米跑道，他一直凭着一股牛劲在这条跑道上前行。（附图片）
▲朝阳（版画）
▲为包拯造像（版画）