平生百劫千难后 万象纵横不系留——读冯其庸教授诗书画有感 [复制链接]

第11版(大地周刊·美术世界)
专栏：艺坛人物

　　平生百劫千难后 万象纵横不系留
　　——读冯其庸教授诗书画有感
　　杨仁恺
　　我与冯其庸教授相交有年，先是知道他是研究《红楼梦》的著名学者，后来了解到他对历史考古的兴趣很浓，数次进入新疆，古稀之年，犹攀登天山，不避艰险，一往直前，令人钦佩。他的摄影技术超出我们的想象之外，一部精美的图册，系以诗篇，别具风貌。尤其难能可贵的是数十年来他对绘画也很偏爱，常常在百忙中挤出时间挥毫不辍，应手成形。其庸教授真是个多才多艺的大家，朋辈中很少有人能够和他比拟。
　　1997年十二期《传记文学·文化名人》刊登出叶君远、邓安生两位作者所撰写的《学者·诗人·书画家》一篇长文，对其庸教授七十年来的经历，阐述得十分清晰，重点是对“红学”方面的卓越贡献，以及对甘肃、新疆调查考古成就历经艰险的情节，描写得极为生动，感人至深。至于诗书画方面，是其庸教授一生学术活动不可分割的一部分，我认为有必要撰文揭橥出来，就教于作者和广大读者。
　　教授诗才敏捷，音韵铿锵，《传记文学》中已经引用七律和七绝多首，都是在旅途中触景生情而发的，耐人寻味。书法运笔流畅，不受旧法的约束，写出本人的性格，得其三昧。尤其是他的绘画作品，世不多觏，由于受各方友人的多次敦促，要求他举办个人的诗书画展，为了不负各方的盛情美意，他才在百忙之中挤出时间，创作出大量新作。这里用的“新作”一词，含有两个意义：一是新近画出来的作品，一是这许多作品中，有我从来没有见过的，风格多样、题材特殊的山水画和雄鹰、钟馗等作品，大放异彩。山水有水墨和赋色多幅，细看可从中察觉出他的画派的来龙去脉，与传统中某些大家的蛛丝马迹相通。但却又为他大刀阔斧的水墨和胸中历年蕴藉着的无数丘壑所掩盖，令人只觉得是他自辟蹊径，面目新颖，别具一格。作为一位学人画家来说，实在是值得为之宣扬表彰的。
　　在许多作品中，有一个共同的特征，就是画幅的面貌不拘泥任何形式，随心所欲，挥洒自如。如画葫芦、葡萄，看似草草，而生意盎然；山水题材更为丰富多彩，对我印象最深的是一堂八尺的四季山水屏幅，气势雄强，墨彩淋漓，四季不同景物，映入眼帘，引人兴起。艺术作品之于观者，所以能激发振奋精神的作用，是无法用语言可以表达的。
　　画面、自题诗和流畅的书法，三者有机地结合，相互启发，天衣无缝，美在其中矣。应该说是“新文人画”对前人传统的承继和发展。
　　画幅上分别钤有两方白文篆刻印章，印文为“平生百劫千难后”、“万象纵横不系留”，我以之作为本文标题，对其庸教授的平生及其诗书画艺术的造诣，正好是再恰当不过的概括说明。
　　顷由海外归来，原约定的交稿日期迫在眉睫，乃勉力草就报命，终难免挂一漏万，未知是否能表达初衷于万一，尚希予以鉴宥。幸甚！幸甚！
　　山水图（中国画）冯其庸（附图片）