过大年演杂技——沈阳杂技团演出改革侧记 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：

过大年演杂技
——沈阳杂技团演出改革侧记
童古丽珂
舞台上一会儿是陡峭的山崖，一会儿是灿烂的星空。在变幻的灯光中，音乐把我们带到远古时代。演员在高空飞来转去作着高难度的空中飞人动作，表现了开天辟地的艰辛，优美而惊险……
新年伊始，一台取名为《天幻》的杂技晚会，在寒冷的沈阳掀起了一股热潮。而《天幻》轰动的背后正是沈阳杂技团在改革和发展中大胆探索的足迹。
（一）
近年来树立企业形象、注重品牌包装已经成为司空见惯的企业行为。而把这一理念引进艺术团体，还真是件新鲜事。
年仅三十七岁的团长安宁，是沈阳市十大杰出青年企业家，曾经营过文化场馆。调到杂技团后，在各级领导的支持下，他凭着自己的干劲给杂技团带来了观念和体制上的变化，大胆导入了品牌理念，着手树立“沈杂”的企业形象。
一向吃皇粮的艺术团体重新确立经营理念并不是件容易的事。首先他们请创意公司搞了一整套的创意和一系列的“包装”设想，并设计出了由汉字“沈杂”组成的、金狮造型的团标。他们想让这个小小的标志代表一个优秀的杂技品牌。他们还从改善环境入手，使剧团里里外外焕然一新，从硬件上渐渐靠近现代化企业的要求。剧团大门口竖起了“沈杂”的新牌子，甚至在剧团的一切用具上都要逐渐加上“沈杂”标志。然而“沈杂”人知道，要成为知名品牌的杂技团，光在外包装上体现形象是不够的，更重要的是在人的素质和节目上下功夫。
（二）
市场经济对艺术家来说是什么？只是出租剧场办三产、演员教师卖馅饼吗？安宁说：“我们并不排斥搞三产开饭馆，但艺术团体真正的出路在于它的主业。比如杂技演员，从五六岁便开始练功，玩杂技是你的看家本事，为何不扬自己的所长呢？”由于把搞好艺术主业作为改革的出发点和目的地，“沈杂人”明白了：要靠自己的看家本事吃饭。只要你的功夫深，节目新就会有观众，就会有市场，杂技也能带来效益。
创作具有凝聚力，演员的积极性和潜能在创优中得到充分发挥。剧团把人心都集中在搞杂技业务上，并在用人制度和工资制度上作了符合杂技团特点的改革，引进竞争机制，优胜劣汰。于是外省许多优秀演员来了，于是团里的演员也坐不住了。往日空荡荡的练功房从早到晚排得满满的，练功的多了；老演员争先恐后地更新知识，晚上跟学员一起上夜校的多了。刻苦练功、追求上进，“沈杂”形成了良好的风气。
（三）
安宁团长认为，剧团改革说一千道一万都要落实到节目上，落实到出优秀节目上。在沈阳市委、市政府各部门的帮助下，他们筹集巨资编排了大型杂技晚会《天幻》。
老百姓对杂技那些老戏法似乎已经看腻了，这些年杂技演出市场日渐萎靡。要从节目上改革！“沈杂人”又开始了新的尝试——包装节目。他们从北京请来了一流的编舞、作曲、服装、灯光和舞台美术设计专家，整台节目声、光、电、舞、美多位一体，使杂技更具综艺性和可视性。
经过主创人员的创意和包装，展现在观众面前的“爬竿”成了一群小和尚一边练功一边游戏的——“中国小子”，精湛的技巧、舞蹈加上独特的意境把观众紧紧吸引住了。传统的狮子舞中的黄狮改成白色，取名为“瑞雪丰年”，白色的狮子在漫天飞雪中如诗如画令人叹服。“转碟”一改传统的白色瓷盘为透明塑料盘，配以演员服装的透明设计，在各色灯光的辉映下显得那么晶莹剔透，真的成为“冰花烟霞”。尤其是取名为“太阳之子”的单人高椅，演员不带保险在1．5米的高台上摞起九把椅子，而背景整个是一片高远的蓝天白云，一束光线射过来正好在背景上显出演员的身影。让人觉得一个超人在天空翱翔，他是太阳的儿子……这一切在保持杂技的原汁原味的基础上，更刺激、更惊险，也更有感染力，令人耳目一新。
《天幻》对杂技的新探索和大胆尝试，让观众重新认识了杂技。它是否能真正成功，真正被大多数人所接受，还需观众和实践来检验。但这台大型的杂技晚会毕竟给新春将至的沈阳带来了红火，也会给杂技市场带来新的气息。