可喜的二度创作 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：

可喜的二度创作
王文章
第二届中国京剧节上，《骆驼祥子》在众多优秀剧目中以独特的艺术风采引人注目。它在京剧表现近、现代生活的探索中取得了重要的突破。
《骆驼祥子》的艺术成就是多方面的，它以京剧形式成功地改编了老舍先生名著《骆驼祥子》，不失原著精神而又有所独创。尤其是舞台呈现，依据京剧特有的艺术创造的原则，浑然一体、和谐统一地完成了舞台的二度创作。
京剧是以歌舞演故事，它的特定程式是反映生活的特殊表现手段，也是京剧艺术最基本的表现手法。但京剧许多传统的程式却难以用来表现现代题材，所以许多现代戏只能是“话剧加唱”，抛弃京剧的表演程式，搬用影视、话剧自然生活形式的表演手段而谓之“创新”。当然，在艺术上应当允许各种探索，但京剧现代戏的富有鲜活生命力的出路，仍在于继承传统和在传统基础上创新而不失京剧艺术创造原则的京剧基本表演程式的创新运用。京剧演员的表演是非生活化、非自然形态地去直接创造生活幻觉，它的认识功能虽然是引起观众对于生活真实的强烈共鸣，但它是通过程式化而非生活化的表演达到的，其中重要的特征是虚拟性和夸张性，而这些具有强烈形式美的程式一旦被用来准确地表现生活、表达感情，便会使人赏心悦目。正是因为京剧表现生活的特殊性和难度，所以现代戏很难以其成功的艺术创造被人接受。《骆驼祥子》被人看重，除了它表现的思想内容以外，更重要的是它的形式创造：是现代戏，但不是自然形态地表现，戏从一开始，每一个人物的动作都具有节奏感，尽管它不像传统京剧那么夸张，但人物的思想感情的表现和行为动作、举手投足都是通过非生活化的唱、念、做、舞表现出来的，达到了艺术整体性的统一。
（作者为文化部艺术司司长）