创新与超越 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：

创新与超越
龚和德编者按：根据老舍名著改编、由江苏省京剧院演出的现代京剧《骆驼祥子》，在1999年1月刚结束的第二届中国京剧艺术节上一举夺得金奖。老舍先生百年诞辰之际，江苏省京剧院携《骆驼祥子》二度进京，2月1日至6日在长安大戏院连演六场，再次名动京城。2月3日，中国文化报和本报文艺部邀请首都戏剧界专家学者，就此剧的成功经验和启示、意义进行了座谈。现选登部分专家学者的发言摘要，以飨读者。
新时期以来，我们一直期待京剧现代戏实现艺术上的超越，江苏省京剧院推出的《骆驼祥子》可谓庶几近之。
这出戏严格忠实于老舍原著，再现了本世纪初期军阀统治下“人民成了渣滓”的那个黑暗社会，通过典型人物祥子的悲惨命运，使观众从审美激动中体悟到：新中国对于旧中国的胜利是历史之必然。其深刻的思想内涵，靠的是艺术阐释的力量，现实主义的力量，没有说教气味，更没有为了所谓突出政治而去扭曲生活，拔高人物。这样的现代戏，让人感到清新、亲切。
它的另一个成功之处，是更全面地体现京剧艺术的美学精神。《骆驼祥子》既避免“话剧加唱”，又区别于“捡到篮里就是菜”、客观上消解京剧艺术的那种“创新”；它也重视吸收、借鉴，但更执著于对京剧本体优势的创造性发挥。这一点，贯彻到了剧本改编和二度创作的各个方面。从文本看，人物塑造与情节结构已接近于京剧所需要的单纯中之丰富，这才留出充分时空，由演员运用唱念做舞去深入而生动地刻画人物，展现技巧；也因为剧本无枝蔓缠扰，又不玩深沉，才可使观众轻松自如地进行观赏，由感到可信、受到感动和启迪，进而达到对形式美、技巧美的进一步品味。剧中祥子与虎妞、小福子之间的对手感情戏，以及祥子不同境遇中或实或虚的种种拉车的身姿步态，都是极其出色的情绪舞、性格舞，是现代戏中少见的新创造。看到这些地方，观众的赞扬和掌声，都落到了京剧本体之上，这是多么难能可贵！
（作者为中国京剧艺术基金会副秘书长）