从印度电影得奖说起 [复制链接]

第11版(国际副刊)
专栏：五洲茶亭

从印度电影得奖说起
　　章云
　　今年9月8日对印度电影界来说是个重要的日子，印度女导演米拉·奈尔的影片《雨季婚礼》获得了第五十八届威尼斯国际电影节金狮奖。这不仅是44年来第一位印度人在这个最古老的国际电影节上荣获大奖，也是世界上首位女导演获此殊荣。国际影坛对此评价颇高，印度国内舆论更是兴奋异常，把米拉·奈尔誉之为“印度的骄傲”。
　　其实印度电影在国际上获奖并不足奇，印度本来就是个电影大国，以往也曾在一些重要的国际电影节上多次获奖。它是世界上生产电影最多的国家，年产近900部影片，是美国好莱坞的4倍。它的电影观众也是世界上最多的，每天超过2000万人。
　　印度电影实行明星制，著名影星层出不穷。影片中男演员常常是现代打扮，模仿西方人的作派，粗犷而前卫；女演员则身披莎丽，轻歌曼舞，常做多愁善感的样子。印度观众对男演员要求较低，但身体健壮、肌肉发达似乎是必备的。女演员则必须靓丽俊美，且能歌善舞，如果仅漂亮而不会唱歌跳舞也没有前途。1994年以来，印度产生了两位环球小姐和四位世界小姐，还有一些名列前茅的，她们中许多人后来都投身于电影事业，但成功者寥寥。
　　印度电影的最大特点是简单明了，有时几近程式化的地步，即一个主题，三个舞蹈，六段插曲。即使是再严肃的电影，也不能没有喜剧场面。不管主人公经历多少苦难，结尾都是以大团圆收场。因为进电影院的穷人很多，日子过得穷苦，花钱看电影就不希望再看苦难的结局。因此，印度电影似乎总是唱唱跳跳，打打闹闹。由于印度有着多种民族、多样的习俗、多彩的服饰和多姿的歌舞，人们可以通过观看影片感受印度的多元文化。正如印度电影导演库马尔·普塔曾经比喻的，“印度电影既是夜总会又是神庙，既是马戏团又是音乐厅，既是比萨饼店，又是诗歌研讨会”。
　　但印度每年也生产少量严肃的、贴近现实生活的影片，人们称之为“艺术电影”或“作家电影”。这些艺术电影在印度的市场很小，但在西方常常获奖。如久负盛名的已故老导演萨蒂亚吉特·雷伊的《音乐之家》和米拉·奈尔的《雨季婚礼》都属于这类影片。雷伊在1957年也曾获过威尼斯电影节大奖，后来又连续获得几届柏林国际电影节的大奖，在国际影坛上名声显赫，有“东方电影大师”之称；奈尔虽属后起之秀，但几部成名之作已经相当骄人。
　　印度电影审查尺度较严，基本上不允许有接吻的镜头。电影中最过分的动作莫过于男女主角在雨中跳舞了。当穿一身湿漉漉莎丽的女主角出现在银幕上时，就已是电影院中最令人兴奋和激动的时刻了。印度影片中的这种看似保守的形式常常让西方人不屑一顾，但在一些发展中国家，这种非西方化的电影表现手段却吸引了众多观众。特别是不少阿拉伯人、非洲人和东南亚人中，喜欢印度影片甚于美国影片。许多中国观众对《两亩地》和《流浪者》这样的印度影片也情有独钟，一首《拉兹之歌》至今还在中国传唱，便是中国人对印度电影喜好的最好证明。