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电影艺术创作上的新收获 [复制链接]

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只看楼主 倒序阅读 0 发表于: 1956-01-02
第3版()
专栏:

  电影艺术创作上的新收获
——评影片“平原游击队”——
虞棘
  编剧:邢野、羽山 导演:苏里、武兆堤 长春电影制片厂出品
镜头把我们带到那些惊心动魄的年代里,日寇正在向抗日民主根据地发动“扫荡”,根据地军民紧张地进行着战斗。在我们面前出现了英勇的游击队长李向阳。他接到司令部的命令:拖住敌人松井部队,不让他向山区增援;保护坚壁在李庄的公粮。李向阳接受了这个任务,在党的领导下和群众的支持下,歼灭了松井部队,保住了粮食。剧情围绕着增援和牵制、抢粮和护粮这一斗争焦点展开冲突。影片成功地刻划了人物,生动地反映了伟大的抗日游击战争。
给人印象最深的是李向阳的形象。影片一开始,李向阳骑马疾驰在烟尘滚滚的山路上的雄姿,就吸引了我们。随着斗争的发展,英雄的性格也就更加鲜明地显现出来。他知道,他的对手松井比狐狸还要狡猾,他必须用大胆的计策去战胜敌人。在城里他化装成农民巧妙地玩弄了特务,又化装成日本兵闯进了粮库。他在执行任务的时候,非常稳健沉着。当松井部队围住李庄挖地道的时候,队员们认为粮食保不住了,主张打。李向阳却严厉地批评了他们,告诉他们必须拖住敌人。这和他的大胆、勇敢相对照,就使李向阳这个英雄人物的性格更加完整。演员郭振清对人物的理解是深刻的,表演朴素而自然。
影片对其它人物如李向阳的母亲李大婶、游击队员侯大章等的描写,也是动人的。当李向阳回家叩门的时候,李大婶最初很惊恐;但接着她就听出这是儿子的熟悉的叩门声,她笑起来了。她端着小油灯,细细地端详儿子,眼泪也跟着流了出来。演员凌元这一段表演是细致动人的。这种描写加强了影片的感人的力量,也丰富了人物性格。当松井部队在李庄猖狂地制造血腥的罪行,李大婶冒着极大的危险去给李向阳送信的时候,更加显示了她的无比勇敢和崇高的母爱。侯大章是一个经过锻炼的游击战士,他英勇善战而又风趣。即使在紧张的战争场合中,他也喜欢说句俏皮话来鼓舞同志们的斗志。在酒馆里,他出色地嘲弄了特务,表现了他的勇敢、乐观的性格。
对一些反面人物的描写也是成功的。影片中的松井并不是一个漫画式的人物,而是一个有思想、有性格的敌人。他第一次出现的时候,正弹着曼陀林,死板的琴声说明人物内心的空虚和不安,而他的阴冷的目光却表现了他的狠毒狡猾。当他在失败后疯狂地虐杀李庄的人民、在走头无路的时候“发扬”武士道精神准备切腹自杀的时候,这个人物的精神面貌就更加突出了。
某些细节描写是有特色的,例如对农民的孩子小宝子的子弹和松井的琴的描写。小宝子的子弹在影片中出现了三次:第一次是小宝子对李向阳说要用它打鬼子;第二次是小宝子被敌人杀死后,李向阳沉痛地把它装到自己的衣袋里;第三次是游击队抓住松井以后,李向阳就用它来结果了松井的性命。这一细节描写,很生动地表现了抗日战争的正义性,并且说明李向阳正是为正义而战的人民的化身。松井的琴也在影片中出现了三次:第一次是松井自己在无聊地弹琴;第二次是汉奸杨老宗被李向阳打死,松井受到嘲弄后,非常生气,无意中把琴坐成两段;第三次则是影片结束前松井带着队伍到李庄自投罗网的时候,松井匆匆出走,只剩下挂在衣架上的破琴在那里摆来幌去;琴的命运仿佛预示了松井的命运。这些细节描写,都跟主题密切联系,而不是多余的。
根据地人民在艰苦的斗争中创造出的地道战、地雷战等,在影片中得到了反映。那一条条四通八达的地下长城,那隐蔽在树洞、草堆、地底的陷阱,说明了中国人民伟大的创造精神和高度的智慧。这些镜头和群众对游击队的爱戴和支持等场面相结合,就更加显示了抗日游击战争的正义性、群众性和它的胜利的必然性。
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