江山多娇，人物风流！——电影“新安江上”观后 [复制链接]

第8版()
专栏：

江山多娇，人物风流！
——电影“新安江上”观后
丘扬
单从形式上看，这算得是电影中的“折子戏”。三部短片，人物、情节都不复杂，但，一花一世界，都各自说明着颇不平凡的事物，确是有“折子戏”的特色。然而，又远不止于此，由于有了景物如画、而又内蕴着很强烈的生命力的那个“前奏”；由于一直没离开那一片气势辽阔、分秒必争的战斗场景；特别是由于有了在三部片子中都颇不呆板地贯串着的乐观、开朗、向上的基调；因而使得美丽的河山与英雄的人民，交相辉映，构成了一幅其范围并不限于新安江上的瑰丽图景。编剧张骏祥同志谦虚地表示自己是在探索一种新的样式，我看，他这个创作是成功的，因为他表现了在祖国的锦绣河山上一片蓬勃发展的建设景象，更表现出了这一片景象带给人们的是多么巨大的欢乐，多么巨大的鼓舞！说的简单些，写得有感情，拍得有生命！是画，也是诗！
可以很清楚地看出，整个摄制组的人员，被新安江上的壮丽景色吸引得多么厉害！这很可理解，凡是到过这类建设现场的人，都会有同样的感受。难得的是，影片没有过分热衷地去表现那些规模宏大的场面（虽然这总是最容易吸引住人的），而是从这样一大场万马奔腾般的战斗中，选出了这样三组可以由之联想起全局的精彩片断。主要地在于三组戏里的主人翁，是从各个侧面反映出了构成这一片宏伟景象本质事物——逐渐成长壮大的共产主义新风格。
比如：存在于秦雨三和闵管中这一对竞争者之间的没有忌妒、肯教肯学的友谊（“秦虎子和闷葫芦”）；李莲香那种不计个人得失，把眼光放在全体利益上的宽阔胸怀（“老李师傅”）；特别是广泛地发扬了群众智慧，并以之做为敢想敢干基础的童明江，以及他周围一些年轻人的峥嵘面貌（“东风楼”）等等，都是造成这个奇迹般的工程所不可缺的基石，扩大些说，也正是大跃进以来的主导思想感情，之所以说影片并不局限于表现了新安江上的一隅，理由也就在此。
影片大都是在现场，有的甚至就是在群众之中拍的，面对着这样一片本色面目的生活真实，对演员说来是个不易经受得起的考验，因为如果不是和所表现的生活同脉搏、共呼吸，演员的苍白和造作立即就会现形。现在看来是谐和的，这很可喜，说明摄制组没有在工地旁观地生活。如果在这个令人高兴的基础上再提些进一步的要求的话，那就是，是否还允许再做些更细致（当然绝对不要因而抛弃了总的格调）的加工呢？比方说再用点精细的笔触去描绘一下人物的深刻心灵；在一片明朗的阳光之下，寻求一下构图的美，让英雄的业迹，更多地具备一些诗的格调；在一些适当的时机，腾出一小点笔墨，去描绘一下新安江的美丽景色，让山川的秀色也交织在英雄的图卷之中？我看还是可以的，那将会使得这类纪录性艺术片获有更生动、更美丽的面貌。但，无论如何，“新安江上”还是跨出了成功的一步，前边这些比方，如果没有它的成功，也还是引不出来的。