我们为边防战士演出 [复制链接]

第5版()
专栏：

我们为边防战士演出
　　新疆军区文工团　孟祥增　萧树以
新疆地区辽阔，物产丰富，盛产瓜果，是一个美丽富饶的地方。在它的边缘地带，如帕米尔、喀拉昆仑山，都是崇山峻岭，空气稀薄，人烟稀少，四季严寒，有的地方是海拔五千米以上的高原。它是我国神圣的领土，我们的边防战士一直驻守在那里。
由于山高路险，交通不便，驻守在那里的边防战士，常年看不到戏和电影。为了使他们看到戏，把歌舞送到战士们面前，这个光荣而又艰巨的任务，就落到我们新疆军区政治部文工团身上了。
到边防部队去演出，首先要有吃大苦、耐大劳、克服困难的意志和为兵服务的决心，同时也要有强壮的身体。这两个条件缺一不可，否则在拔海五千多米的高山上工作，就很难顶得住和完成演出任务。
我们上山演出之前，人人意气风发，个个斗志昂扬，写申请、提保证，纷纷要求到山上去，到最艰苦的环境中去锻炼自己。被批准的同志情绪饱满，未被批准的同志，仍不放弃最后争取的机会，向领导再三请求。有些同志体质较差，领导上本打算把他们留下来，但这些同志坚决要求上山。年近五十的维吾尔族演员阿不都古力同志也坚决要求上山，当他得到被批准的消息时，竟高兴得跳起舞来。
文工团组成了三个演出队，每队十八至二十五人。在两个半月的演出中，我们沿着边防线，跨过了天山，翻越了喀拉昆仑，踏上了世界屋脊——帕米尔高原，为常年驻守在那儿的官兵，共演出了九十多场。
这次到边防演出，对每个同志都是个实际的锻炼和考验。上山之前，团党委提出了这样的号召：“不管山高路险，交通不便，只要有战士的地方，就要有我们的歌声；战士走到的地方，我们也要走到！”在演出中，每个同志都以实际行动响应了党的号召。
山上道路崎岖，冰河纵横，有的山上岩石风化，汽车不能通行，乘马也较困难。但是，环境越是艰苦的地方，部队就越是需要文化生活。为了及时把节目送给战士们看，我们学习骑术。有的同志，特别是女同志，一上马就失去了自主的能力，死死地抱住马脖子不敢动弹，但当她们一想到不会骑马就无法为边防哨卡的官兵演出时，胆子就大了，勇气也来了。因此，在很短的时间内，终于掌握了马上功夫，为以后到偏僻的哨卡演出，创造了有利条件。
喀拉昆仑山一带，气候十分恶劣，如果不经过较长时间的锻炼和适应，刚到山上，高山反应就很难顶得住。有次我们到一个哨卡演出时，要路过人称“死人大坂”的地方，那里空气异常稀薄，连馒头也蒸不熟；乍一上去，头晕眼花，坐下去就起不来。但是，同志们到了那里，吃了点咖啡因和大蒜提提精神，又继续赶路了。而且当天赶到了哨卡，坚持组织了晚会。
有一个地区，寸草不生，寒冷异常，连号称“沙漠舟”和“高原船”的骆驼，刚到时也不适应。我们演出队去到那里时，战士们都围拢来，一则欢迎，再则准备搀扶我们。他们总是担心初上山的人，很难适应那里的气候。我们的车一停，同志们就跳下车来向战士握手慰问，并忙着搬道具、搞场地，第二天就进行演出。战士们很受感动。事后告诉我们说：“听说你们要来，我们就做好了照顾你们的准备，真没想到，你们来了就能马上演戏。”
我们进山后，曾在海拔四千多米的驻地进行了五天高山适应锻炼，每天除练习爬山、跑步外，还排练节目。在山上排练节目，是对演员的第一个严重考验。记得排练《三岔口》的时候，由于空气稀薄，演员排完一段，脉搏往往每分钟跳到二百八十次至三百次，必须马上给他们输氧。在《三岔口》这出戏里，当两个演员摸到桌子跟前，本来是有好多戏要做的，由于演员喘不上气来，只好借着这个时间休息了。不光舞蹈如此，就连说一段相声，也会涨得脸红脖子粗，下台就得输氧。正式演出时，也是一样。在这样的环境里，同志们抓紧时间坚持锻炼，没几天就比较适应那里的气候了。但是，当一登上五千多米的高地后，又感到不适应了。女舞蹈演员丁英，有时一个歌舞晚会，要数次登场，虽然累得喘不上气来，仍然坚持演完。
由于自然环境和气候恶劣，引起了许多同志的体质下降，但这并没有影响我们的演出质量和为兵服务的决心。我们徒步登上某高地后，哨卡上的同志含着眼泪，紧握着我们的手说：“你们人到了，就等于看到了你们的节目，这里不能唱，也不能演，只要坐下来和我们谈谈，心里都感到温暖。”这是哨卡上官兵们的心里话。但是，我们是部队的文艺工作者，任务是用艺术为他们服务的。因此，我们还是坚持了演出。
由于那里的空气所含的水分和氧气较少，嗓子干燥，易于发炎、沙哑。这给唱歌的同志带来了新的困难。有的同志演出后嗓子沙哑了，每天打针，仍坚持演唱。维吾尔族女演员加米拉同志，因高山反应，经常发生剧烈头痛，但她仍坚持登台表演。战士们都喜欢听她唱的歌，每次演出，战士们都非常欢迎。又如陆桂英同志，一天就为战士们唱了四十多支歌子，战士们很感动。由于演员们在演出中不顾疲劳，哨卡官兵对我们更是特别关心。有些战士要我们少唱几支歌子，保护嗓子。同志们却说：“战士们为了保卫祖国，常年守卫在高山上，我们多唱几首歌，又有什么关系呢？”
上山演出，不仅对嗓子有影响，对面部皮肤也有暂时的损伤。那儿紫外线很强，同志们脸上经常脱皮。这就给化装增添了不少麻烦。涂上红油彩发紫，涂上白油彩发灰，只好把底彩涂得厚厚的。环境艰苦一些，对我们来说，是一个很好的锻炼；使我们很多生长在山青水秀、鱼米之乡、从小生活舒适的同志，在思想感情上，起了很大的变化。
这次演出中，同志们都以艰苦为荣，以为战士们演出为荣，充满了乐观主义精神。有一次，我们刚翻过一个大坂，天就黑了。但离驻地还有二十多公里，必须赶到，否则就没有地方歇宿。天黑路险，为了不使人掉队和跌伤，同志们互相挽着前进。一边走，一边前后
“打信号”。这种信号就是歌声。前面唱一句，后面和一句，这样一唱一和，使寂静的山谷也活跃起来了。二十多公里的摸黑山路，始终保持着正常距离，安全到达了宿营地。
我们还到了西藏的阿里。我们过昆沙河时，由于山洪爆发车子陷在河心了。水流很急，冷彻骨髓，同志们不顾这些，脱掉棉衣下到水里推车和抢救服装道具。等到抢救上来后，天已经黑了，不得不在河岸上搭起帐篷露营，同志们燃起一堆堆篝火取暖，谈笑风生。又割下白天猎获的野马肉烧着吃，味道十分鲜美。我们就这样度过了一个晚上。
为了使战士们能看到戏，在演出方面，我们也克服了一个又一个的困难。在山上，不但无法组织大型晚会，往往人多一点的舞蹈也跳不成。不少哨卡就设在山坡上，除了帐篷里有一片较平的土地外，外面几乎找不到一个几平方米的平地。为了适应这种情况，我们有时组织晚会；有时分散成小组，到各个哨卡或帐篷里进行小型演出活动；有时，还举行电话说唱，来克服没有演出场地的困难。
有些前沿哨卡，演员不便直接前往进行演出活动。为了满足那里同志们的文化生活要求，我们采用了电话广播演唱节目的方式。在播送以前，同总机取得联系，有时向几个观察哨同时播送，有时就只能向一个哨卡播送，而且只能一个人听。我们播送时，有的战士正执行勤务，没有听到，回来后就直接给我们来电话，让我们再专门为他播送一次。战士们听了，很受感动，称这种办法为“土广播电台”。经常到处来电话，指名道姓地要求节目，每次我们都尽力给以满足。
为了配合当前的政治斗争任务和鼓舞士气、激发部队的革命英雄主义精神，在演出节目上，我们也做了一定的安排。出发前，我们赶排了六个小节目。其中独幕话剧《边卡枪声》，就是歌颂我边防军保卫祖国、坚决执行党的边防政策的高贵品质的。由于结合了当前斗争形势，战士们看了，受到很大教育，特别是为剧中故事发生的那个哨卡演出时，教育效果就更好一些。我们排了一个反映边防生活的活报剧，演出效果也很好。战士们看完后说：“给我们上了一堂生动的时事课。”此外，我们每到一地，还组织创作人员了解所在部队的好人好事，用说唱形式，及时地在晚会上表演出来。有时演员唱到某一位同志时，就和观众一道请他站出来和大家见面。这种形式，活泼动人，鼓励作用很大。
在边防，战士们的高贵品质和他们所创造的无数可歌可泣的英雄事迹，时刻教育着我们。所以，深入边防演出的过程，也是我们思想改造的过程。
我们每到一地，战士们总是把帐篷和被褥让给我们，房间上还贴上“迎亲室”等字样，他们自己却搬到掩蔽部去住。夜里，战士们照顾我们睡下后，还依恋地坐在地铺旁或帐篷外边，直到我们睡熟才离开。等到我们离开哨卡，战士们又总是恋恋不舍地一送好几里路；有的还偷偷地把发给他们的香皂和罐头塞进我们的衣袋里或行李里，直到我们到另外的哨卡才发现。
战士们的深情厚意，使我们很感动，同志们一致表示，不仅要演好戏，而且要为战士们多做好事。很多同志，特别是女同志，看到哨卡的官兵，由于长年在山上摸、爬、滚、打，衣服有些破烂了，她们自动利用休息时间，为战士们缝补、洗刷。补衣服没有布，她们就拆掉自己的军衣口袋布来补。军衣口袋拆完了，就拆皮帽里和旧衣服来补。官兵们看到我们上山来，又演出，又爬山，总想让我们多休息。所以，要让他们把衣服拿出来给我们缝、洗，比什么都难。
为边防战士缝洗衣物的过程，同时也是彼此谈心的好机会。我们的同志经常一边为他们缝衣服，一边给他们唱歌。有一次，学员李安娜边缝边唱《上甘岭》的插曲《我的祖国》，帐房里的战士激动得流出了热泪。一个战士当场表示决心说：“为了保卫祖国，我一定守好卡，守好祖国的每一寸土地！”
部队文艺工作的光荣传统，就是艰苦奋斗，坚定不移地为政治服务，为总的斗争任务服务，全心全意地为战士服务。我们一定要牢牢地记住党的教导，努力保持和发扬我军文艺工作的光荣传统，更高地举起毛泽东文艺思想红旗，充分发挥文艺工作的战斗作用，力争在今后的工作中，更好地为边防战士演出！