首先是自己的革命化 [复制链接]

第6版()
专栏：

首先是自己的革命化
俞振飞
一九六四年京剧现代戏观摩演出，标志着京剧这个古老剧种，已经走上了革命化的康庄大道。仅从一二轮演出中看到的这些戏来说，每个剧目都洋溢着强烈的生活气息。这些戏，从不同的角度反映了革命人民的高贵品质和精神面貌。的确，在这次观摩演出的舞台上，看不到帝王将相、才子佳人，这是古往今来，史无前例的。也是京剧史上展开了空前的，崭新的一页。作为京剧工作者之一的我，亲眼看到这种欣欣向荣的雄伟景象，能不由衷地感到振奋！
最近几年来我们上海市戏曲学校，也曾在编演现代戏方面作过一些尝试，但限于当时的思想水平，对演现代戏的深远的革命意义，认识不足，缺乏和困难作斗争的坚强毅力。对于京剧演现代戏，既要具有时代精神和生活气息，又要使观众承认是京剧的这些要求，并不能说一点不懂，可是一遇到具体困难的时候，往往会感到束手无策，因此成了事倍功半。经过华东区话剧会演之后，对文化革命有了进一步的理解。在这次京剧现代戏演出大会上，听了陆定一同志的讲话，方向更明确了；心里也觉得更亮了。
社会主义社会是有阶级斗争的社会，客观形势要求我们，必须以反映社会主义新生活、新思想的现代戏，帮助群众提高阶级觉悟和社会主义觉悟，激发他们的无产阶级革命感情。京剧所以要演现代戏，就是要使它和其它的文学艺术一样，能在兴无灭资的斗争中发挥它思想武器的战斗作用。我们在戏曲战线上，要坚定不移地拿起现代戏这个思想武器，通过艺术形象，加强对广大群众，特别是青少年一代的社会主义思想教育。
要完成这个任务，首先是我们自己的革命化。连日看了各兄弟剧团的演出，使我有更深的感受。第一轮的剧目中《奇袭白虎团》的严伟才，《芦荡火种》的阿庆嫂，《革命自有后来人》的李玉和、铁梅，《箭杆河边》的佟庆奎等这些无产阶级战士共产党员的英雄形象，在舞台上多么高大！他们对革命事业忠贞不渝，勇敢坚强的气概，感染了观众，教育了观众，从而自然地使观众连想到，扮演这些角色的演员，如果本身没有满腔政治热情，不踏踏实实地从生活出发，而想体现英雄人物的气质，是根本不可能的。另一方面，这几出戏，无论唱腔、念白、舞蹈动作以及音乐锣鼓，都突破了传统，又保持了京剧特色。具体说明了演员和音乐工作者在批判地运用传统方面，下了苦功夫。即使一个小腔，一个眼神，看得出都是经过精心设计的。所以能够如此，首先，还是因为他们把演现代戏当作一项严肃的政治任务，又能认真地以生活作依据，才能明辨传统程式中，哪些该吸收融化；哪些该毫不吝惜地“割爱”。实践证明，一个演员除了应该具有强烈的政治责任感，应该深入生活，与工农兵相结合，也还应该具备扎实的基本功。思想、生活、技巧，三者不可缺一，不过，最重要的，先得在思想上政治挂帅。离开这一点，一切都是空谈。归根结蒂，要创造出在社会主义时代的工农兵群众中生根立足的京剧现代戏，如果演员自己的思想不革命，是不可能的。
看了第一轮演出，已经使我如入宝山，觉得思想上收获很大。我想，无论老一代或新一代，只要努力学习毛主席著作，只要坚持到火热的群众斗争中去，锻炼自己，改造自己，就能摆脱旧框框的束缚，创造出反映现代生活的表演技巧和程式。从而使自己的舞台艺术放出新的光采。
通过这次的观摩、学习，更了解了自己工作的伟大意义，同时，对如何批判地运用传统来塑造现代人物的英雄形象，也得到了不少的启发。我一定追随先进的同志们，为京剧革命化而贡献出自己的全部力量。