京剧表演程式也要革命 [复制链接]

第6版()
专栏：

京剧表演程式也要革命
湖南观摩团　阎金锷
京剧是一个古老的剧种，虽来源于民间，却成长、定型于封建统治阶级之手。它的内容是封建的，它的形式为它的内容所限制，在反映封建社会生活上也是定了型的。若以这种形式反映社会主义的思想内容，内容与形式的矛盾就很大了，但是若能本着形式服从内容的原则，批判地继承传统，使传统赋有表现新思想内容的新生命，也就可以解决这个矛盾。
从这次观摩演出的比较优秀的剧目看，也证实了这个真理，如《奇袭白虎团》《芦荡火种》《草原英雄小姊妹》等剧，这些剧的思想内容在传统京剧剧目中都是没有的，如今以京剧的形式表现出来，内容与形式能够和谐统一，内容与形式的矛盾解决得比较好。但是也有的剧目还没有彻底解决内容与形式的矛盾，比如有的戏词是新的，可是唱念出来还是有旧生活的陈腐气息；有的戏运用了武打，但没有结合具体人物的思想感情和具体环境，打得很卖力，但是不激动人。这是什么原因呢？我认为这是因为对继承传统，发扬传统的精神理解不够。京剧的改革不单指思想内容而言，随着思想内容的革新必然进行形式上的革新，两者必须统一起来。在艺术实践中往往遇到很多问题：比如在剧本分派角色时，是照顾行当还是不照顾行当？分场好，还是分幕好？在唱腔上用本嗓好，还是用假嗓好？做戏是用写实的手法，还是用虚拟的手法？念白是用韵白还是用京白？武打只能用于革命历史故事中，还是在反映人民内部矛盾的戏中也可开打？……这些问题怎么解决？我的意见是：在坚持形式服从内容的前提下，在处理具体问题上应该从生活出发，从人物性格出发去灵活地运用传统形式。
比如在写剧本的时候，到底是分幕好，还是分场好？分幕，在一幕中，人物、时间、地点比较固定，易于集中地向深处写人物的思想感情的发展，但是这不是传统的编写方法；分场，可以带戏上场，带戏下场，故事发展脉络清楚，可以把观众的丰富的联想力引导到更宽阔的境界中去。但是集中写人物这一点就不如分幕。这个问题没解决好，就会影响思想内容的充实和艺术概括的深度。在表演上，根据思想内容的要求势必突破旧的表演程式，可是突破了表演程式，派角色是不是还分行？唱做上是不是还能保持不同的流派？表现现代生活宜于用写实的手法，但是传统的虚拟的手法还用不用？……等等，总之思想内容与形式的矛盾就一个接着一个而来。在这种情况下怎么办？我认为：在形式服从内容需要的前提下，从塑造完整的舞台形象出发，从人物所处的特定环境出发，从人物的性格出发，大胆地运用优秀的传统程式进行艺术的再创造。只有这样，才能塑造出新时代的新人物，才能解决内容与形式的矛盾，才能把京剧现代戏的质量向前不断推进。
可能有人要问：反映新思想内容的戏就只能运用传统形式了，传统形式反映新内容有一定的局限性，不能充分的反映新内容怎么办？毛主席告诉我们：“凡属我们今天用得着的东西，都应该吸收。但是一切外国的东西，如同我们对于食物一样，必须经过自己的口腔咀嚼和胃肠运动，送进唾液胃液肠液，把它分解为精华和糟粕两部分，然后排泄其糟粕，吸收其精华，才能对我们的身体有益，决不能生吞活剥地毫无批判地吸收。”（《新民主主义论》）这里毛主席讲的是批判地吸收外国东西的问题，但是这对于戏剧工作也是完全适用的，作为一个革命的戏曲工作者，仍应三复斯言，深深体会其中的真理，在实践中，就可以大胆放手地吸收其他剧种或艺术的优点，以丰富自己了。
比如《芦荡火种》，编剧既保持了分场的优点，又集中地写了人物。在《奇袭白虎团》中运用的武打基本上是运用了传统的程式，又吸收了一些芭蕾舞的动作，表现了革命英雄的气魄。赵燕侠扮演的阿庆嫂的唱腔中也是广泛运用了传统的唱腔又吸收了一些革命歌曲的唱法，表达了斗志昂扬的革命精神。在《革命自有后来人》的说白中，灵活运用了传统的韵白和京白，又吸收了话剧的词汇等等，都有助于塑造生动而鲜明的舞台形象。又如《箭杆河边》中的唱腔借用了汉调，《奇袭白虎团》中严伟才的唱腔用了《中国人民志愿军战歌》，《送肥记》的煞尾，钱二嫂的思想转变，童芷苓同志采用了话剧的表现手法，从沉默地接受别人的劝告到转身把粪桶的扁担放在肩上，淡淡数笔就很真实地刻划出钱二嫂的思想转变过程，而毫无虚拟与写实两种不协调的痕迹。吸收其他剧种或其他艺术的表现手法是可以的，但是有一个重要的诀窍，就是要能够“化”。如果能把别人的东西化为自己的血肉，既可以丰满自己，又不会变形走样。
还有一个问题可能引起争论：本剧种的传统艺术形式不敷用可以吸收别人的，但别人同样没有，而是新社会新人物在新生活中出现的东西，又怎么办？我的意见是根据人物和人物所处的特定环境创造新的表演形式。比如《奇袭白虎团》中的跳铁丝网、挖地雷等动作，在旧的形式中是找不到类似的形式的。新形式只要能表现新人物的思想感情，就可以大胆创造。但是创造新形式不是无条件的，除了根据人物及其所处的特定环境外，还要照顾到剧种的艺术的特殊风格，使形式京剧化。
总之，在内容决定形式，特定的内容必须用特定的形式去表现的问题上，只要从典型的人物和他所处的典型环境出发，去创造特定的形式、去表现，内容与形式的矛盾可以顺利解决，有些艺术思想问题的争论可以停止，唯恐创造新表现形式而失了京剧艺术传统的顾虑，也可以消除了。