更好地发挥摄影艺术的战斗作用——评一九七四年《全国摄影艺术展览》 [复制链接]

第3版()
专栏：

更好地发挥摄影艺术的战斗作用
——评一九七四年《全国摄影艺术展览》
青琦
在我国各族人民团结战斗、沿着社会主义道路胜利前进，批林批孔运动普及、深入、持久开展的大好形势下，为庆祝中华人民共和国成立二十五周年而举办的一九七四年《全国摄影艺术展览》，在北京展出，并将在各地巡回展览。这是在毛主席的革命文艺路线指引下，一年来我国社会主义摄影艺术创作成果的一次检阅。认真总结摄影艺术创作的经验，更好地发挥摄影艺术的战斗作用，是党和人民对摄影艺术的要求，也是时代赋予摄影工作者的光荣任务。
“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”社会主义摄影艺术，是党的宣传工具之一。它以迅速、及时、直接反映现实生活的特点，真实、准确、形象地反映当前的火热斗争，成为党的有力的战斗武器。这次影展，紧密配合批林批孔运动，热情歌颂了无产阶级文化大革命的丰硕成果和社会主义新生事物，努力塑造工农兵的英雄形象，反映我国各条战线革命和建设的大好形势，比较好地发挥了摄影艺术的战斗作用。
我们伟大的社会主义祖国走过了二十五个年头。二十五年来，在以毛主席为首的党中央领导下，我国社会主义革命和社会主义建设蓬勃发展，社会主义到处都在胜利地前进。影展中的许多作品反映了祖国二十五年来深刻变化的新面貌。《大庆原油流四方》、《开滦煤矿传捷报》，以及表现成昆、湘黔铁路，大港、胜利油田，汉江、丹江和刘家峡水力、水电站等大型工程的作品，反映了我国工人阶级在毛主席的革命路线指引下，在无产阶级文化大革命中，坚持政治挂帅，走群众路线，坚持独立自主、自力更生的方针，在“工业学大庆”的群众运动中取得的新成就。《大寨山河重安排》、《广积粮》等作品，则反映了我国广大人民公社社员和干部，响应毛主席关于“农业学大寨”的伟大号召，意气风发地为革命大干苦干的革命精神。这些作品是对伟大社会主义祖国的热情歌颂，也是对林彪反党集团攻击无产阶级专政，狂叫“‘国富’民穷”、
“今不如昔”等无耻谰言的有力批判。
这次影展还从各个方面较好地表现了广大群众坚持党的基本路线，批判林彪效法孔老二“克己复礼”，妄图复辟资本主义的罪行。反映了在批林批孔的伟大斗争中，一支以工农兵为主力的马克思主义理论队伍正在不断成长的新气象。《同传统观念决裂》这幅作品，通过农村姑娘集体表决心退还彩礼的行动，深刻表现了我国人民为巩固无产阶级专政，勇敢地批判旧制度、旧思想。以儒家思想为代表的传统观念，是几千年来束缚我国人民思想的精神镣铐，只有砸碎这个镣铐，才能坚持在无产阶级专政下继续革命。
影展中关于革命样板戏和移植样板戏的剧照以及普及样板戏的照片，同许多表现上层建筑各个领域革命深入发展的照片，都以活生生的现实，批判了林彪反党集团对无产阶级文化大革命的诬蔑，热情赞美了无产阶级教育革命、文艺革命、卫生革命和干部下放劳动、知识青年上山下乡等社会主义新生事物。历史的车轮滚滚向前，社会主义新生事物是不可战胜的。
从这次展出的许多作品中，我们可以看出，经过无产阶级文化大革命和批林批孔运动，广大摄影工作者努力用马克思主义、列宁主义、毛泽东思想武装自己的头脑，积极深入工农兵的斗争生活，活跃在祖国的各个角落，运用摄影作品配合当前的政治斗争，为巩固无产阶级专政、反修防修服务，比较好地发挥了团结人民，教育人民，打击敌人的战斗作用。
摄影艺术的主题思想主要是通过人物形象的塑造来表现的。因此，只有满腔热情、千方百计地表现工农兵英雄人物，塑造无产阶级英雄典型，才能充分发挥摄影艺术的战斗作用。
在京剧革命的带动下，广大摄影工作者学习和运用革命样板戏的创作经验，在摄影作品中努力塑造无产阶级英雄典型，取得了一定的成绩。这届影展展出了不少好的和比较好的表现工农兵英雄人物的作品。《生产队里的女闯将》就是其中的一幅。作者摄取的是女社员们冒着寒风填沟造田的一个镜头，但却没有流于拍摄一般的劳动场面，而是着重于刻画人物的精神面貌，表现农业战线上“半边天”的豪迈气概。她们在学大寨、赶大寨的群众运动中和男同志一样，不怕苦，不怕累，坚持“天寒地冻人大干，刮风下雪不下山”的革命精神，要把大队尽快地建设成为大寨式的社会主义新农村。作者选择女社员们跑得快，干得欢，轻捷地倾倒碎石的这个时机拍摄，既表现了人物的无产阶级革命英雄主义精神，又表现了热火朝天的劳动气氛。用逆光拍摄，更加渲染了这种气氛，而低角度使前面那位先进人物显得比较高大突出，较好地塑造了战斗在农业生产第一线的妇女英雄形象。影展中还有不少作品，也以感人的艺术形象，生动地表现了工农兵英雄人物在三大革命运动中崭新的精神面貌和崇高的思想品质，体现了广大工农兵在改造世界、推动历史前进的斗争中所焕发出来的革命精神和巨大力量，有力地批判了林彪一伙宣扬的“上智下愚”的唯心史观。
有的同志在创作实践活动中，往往不去着重表现工农兵英雄人物，甚至把人物作为场面和景物的陪衬，见物不见人，颠倒了主从关系。这是错误的。摄影艺术应该及时反映我国工农业生产的新面貌和各条战线所取得的巨大物质成果，但一切物质成果都是劳动人民创造的，因此，最主要的还是要表现我国工人阶级、贫下中农、解放军指战员和革命知识分子，在毛主席的革命路线指引下，建设祖国、保卫祖国的精神面貌和优秀品质。只有这样，才能达到用社会主义和共产主义思想教育群众的目的。也有个别同志对学习革命样板戏的创作经验有畏难情绪，这也是不对的。摄影艺术虽然和其他艺术在典型化方法上有不同的特点，但根本任务是一致的，都要通过各自的艺术手段，千方百计、满腔热情地塑造无产阶级英雄典型。革命样板戏的创作经验，是在毛主席的革命文艺路线指引下，通过艺术实践总结出来的，反映了社会主义文艺创作的共同规律，对各种艺术都有普遍的指导意义。把摄影艺术的特点强调到不适当的地步，以致脱离艺术普遍原则的指导是十分有害的。当然，忽视摄影艺术纪实性的特点，搞“虚构”也是不应该的。摄影工作者必须认真学习和运用革命样板戏的创作经验，深入工农兵，勇于实践，敢于创新，并不断总结经验，自觉地担负起塑造无产阶级英雄典型的光荣任务。
社会主义的摄影艺术，不但要求具有深刻的革命政治内容，而且要求具有尽可能完美的艺术形式。只有这样的作品，才能为广大工农兵所欢迎，才能在阶级斗争和两条路线斗争中发挥战斗作用。这次展出的某些作品，虽然政治内容是很好的，但革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一还不够，这是需要努力改进的。
在摄影艺术创作实践中，还要批判“不求艺术有功，但求政治无过”的错误思想。毛主席教导我们：“缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进步，也是没有力量的。”“不求艺术有功，但求政治无过”，则割裂了政治与艺术辩证统一的关系。无产阶级要牢固地占领摄影艺术阵地，就不仅在政治上要压倒资产阶级，而且必须提高作品的艺术性和艺术水平。因此，需要大力提倡深入工农兵的斗争生活，苦练基本功，在创作上要刻苦钻研，精益求精。我们应当在批林批孔斗争中，刻苦读马列的书和毛主席的书，提高阶级斗争和两条路线斗争的觉悟，努力做到“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”，更好地发挥摄影艺术的战斗作用，为无产阶级政治服务，为社会主义经济基础服务。