千方百计塑造英雄形象——谈重视环境设置和情节提炼 [复制链接]

第3版()
专栏：

千方百计塑造英雄形象
——谈重视环境设置和情节提炼
南京大学　赵彤
革命现代京剧《磐石湾》围绕着无产阶级英雄形象陆长海的塑造，在环境设置和情节提炼方面，为我们提供了可贵的经验。
毛主席教导我们，认识事物不但要认识事物的普遍规律，而且“尤其重要的，成为我们认识事物的基础的东西，则是必须注意它的特殊点”。这就要求我们在观察生活和表现生活时，善于通过矛盾的特殊性来表现矛盾的普遍性，通过具体的、生动的、独特的表现形式来刻画人物，表现主题。《磐石湾》的作者正是把海边丰富多彩的渔民斗争生活加以提炼、概括、集中，使剧中的人物、环境、情节等具有不同于其他作品的特点，从而形象地表达了全民皆兵、常备不懈的主题思想。
《磐石湾》的典型环境，从其共性来说，是六十年代我国的阶级斗争形势，这是该剧所必不可少的，但又不是该剧所特有的东西。从其个性来说，是具体的时间——一九六三年国庆前夕，具体的地点——东南沿海的磐石湾、燕尾岛、蜂窝洞、狼牙礁。这里普遍性和特殊性是辩证地统一在一起的，都是为表现主题、塑造英雄人物服务的。
把具体时间放在国庆前夕，有利于深刻揭示全民皆兵、常备不懈的主题思想。国庆是我国人民的盛大节日。人民大众开心之日，正是反革命分子难受之时。正当磐石湾广大渔民，以金鳞银翅舱舱满的丰产景象来喜迎国庆之时，敌特却要来偷登骚扰。在燕尾岛上，为了喜迎国庆，曾阿婆等渔民门前高高升起那鲜艳的五星红旗。对这象征着新中国的红旗，老渔民曾阿婆要护，渔霸黑头鲨要扯，这护旗与扯旗的斗争，不正是两个阶级生死搏斗的艺术缩影吗？所以，这样的时间安排，就更加突出了全民皆兵是巩固无产阶级专政的需要，是保卫社会主义祖国的需要。同时，国庆期间，万民欢腾，我们的一些同志，可能因为欢庆自己的节日，放松思想警惕；敌人也很可能利用节日期间一些人的和平麻痹思想，乘机捣乱。当海上发生情况，有一排奉命赶来紧急集合的民兵，甚至还没有来得及卸下为迎国庆而排戏练舞蹈的五彩缤纷的服装，这就以别具一格的表现形式，显示了我们的民兵即使在欢度国庆的时刻，也牢牢紧握手中枪的思想风貌。陆长海出海两月归来，巧莲催陆长海“扬帆摇橹快回家，先喝老酒后饮茶”，为孩子过周岁生日。陆长海却向她“请假”，说：“国庆期间，敌情复杂，怎能离港回家？”教育她“切莫让小天地罩住目光，要看到大海上浪恶风狂”。在国庆期间发生的这一冲突，充分表现了陆长海高度的敌情观念和正确处理家庭利益与国家利益关系的优秀品德。所以，这样的时间安排，也更有利于表现“兵要天天练，贼要夜夜防”的常备不懈的思想。
就环境处理来说，除了要有特定的时间，还要安排特定的地点。燕尾岛、蜂窝洞、狼牙礁这些具体地点的安排，为英雄人物的活动提供了一个个具体可信而富有特征的地盘。象曾阿婆家住的燕尾岛，暗礁成群，远离大岛，又无解放军驻防。因此，敌人触礁沉船，黑头鲨等一伙落水狗窜到曾家“借船”，才是可信的；老渔民曾阿婆在张灯结彩喜迎国庆之际，居然就在家门口与十几年前骑在自己头上的渔霸、如今又偷登大陆的蒋匪发生一场面对面的斗争，才是可能的。至于该岛上的蜂窝洞，地形复杂，幽深阴暗，怪石嶙峋，大白天都伸手不见五指，这不仅为表现我民兵追捕逃敌中的英勇、机智，暴露敌人的狼狈、愚蠢，提供了恰当的环境，而且也为京剧传统表演艺术的发挥，创造了条件。全剧高潮安排在一个远离大陆、接近公海的孤礁——狼牙礁上，这也是颇具匠心的。在这一特殊环境中，从局部看，陆长海孑然一身，处于敌人的包围之中；但他心中有对党、对人民的“无限忠忱”，身后有七亿人民做坚强后盾，所以，从整体上看，敌人依然处于我海防军民的包围之中。有了这一特殊环境，有利于表现陆长海身处孤岛之上、心怀全国人民的宏伟气魄和大无畏斗争精神，那血巾裹标灯，报警歼逃敌的生动场面，也就生动而令人信服了。
《磐石湾》情节的提炼和组织，也是极有特点的。从整个剧情本身的发展进程来看，可分两个阶段：第一场至第四场是一个阶段，这个阶段的主要内容是诱敌；第五场至第八场是一个阶段，这个阶段的主要内容是歼敌。从诱敌到歼敌，构成该剧情节的主线。前一个阶段，以“刀对鞘”为中心事件展开，赋予矛盾冲突以特殊的表现形式。这一情节安排有几个方面的作用：第一，把历史的斗争和现实的斗争有机地联系起来。通过老渔民项武伯对那块包刀鞘的绣有“乌贼鱼”的白头巾的回忆，描述了老一辈渔民的斗争，从而说明眼前进行的这场保卫海防的战斗，是与国民党斗争的继续，是保卫革命先烈用鲜血换来的胜利果实。第二，为表现陆长海高大的英雄形象提供了条件。匪特08是受黑头鲨指使，持刀来与暗藏的海匪裘二能“对鞘”接线的。哪料到刀鞘早已落入人民手中。当08伪装成我公安人员来到裘二能的旧瓦屋时，陆长海冒充“房主的友人”，与08展开了智斗。显然，陆长海的任务决不是简单地、直接了当地抓住这个敌人，而是要诱敌上钩，搞清“刀对鞘”的秘密，弄到敌人的全部情报，以便全歼来犯之敌。在这场互相化装、互相摸底的特殊的矛盾冲突中，充分表现了陆长海大胆、细心、沉着、冷静、敏锐、机智的英雄性格。第三，把塑造主要英雄形象陆长海和适当表现其他正面人物联系起来。围绕这一事件，不仅交代了陆长海过去一段特殊的经历，而且也给了曾阿婆、海云、项武伯等英雄人物以一定的笔墨，这些描写对陆长海起了烘托和陪衬的作用。第四，“刀对鞘”这一情节，也表现了沿海地区封建渔霸和海匪的个性特征，从而更有力地反衬了英雄人物。
剧情的第二个阶段，是敌逃我追，围而歼之，因而在情节的安排上围绕船的问题铺开。先是敌人触礁沉船，成了落水狗。接着，敌人冒充我政府干部到燕尾岛上“借船”，引出了曾阿婆与黑头鲨的激烈冲突，既表现了这个老渔民“虎老雄心在，人老志气高”的英雄形象，又教育了因“抱了孩子丢了枪”而与陆长海发生矛盾的巧莲，从而呼应了陆长海要曾阿婆回岛守望、教育巧莲的嘱托，笔锋还是落到对陆长海这一英雄形象的塑造上。最后，狼狈逃窜到狼牙礁上的敌人，刚刚接到匪二支队派来的橡皮船，又被紧紧追来的陆长海用匕首刺毁。当敌人陷入我重围之时，作者又设计了陆长海用血巾裹标灯，传送出聚歼敌人的信号这一惊心动魄的情节。在这千钧一发之际，护住标灯就是胜利。陆长海紧握手榴弹，屹立岩石顶，护住了标灯，送出了信号，迎来了这场海疆歼匪战斗的胜利。船，标灯，这些都是江海上特有的东西。这样的情节安排，自然富于海上斗争的特色。
总之，革命现代京剧《磐石湾》，为了塑造英雄人物，在情节、环境的描写上提供了新鲜经验。创作要勇于创新，但这决不意味着可以杜撰“惊险”的情节，而应该从生活出发，根据作品主题的需要、塑造无产阶级英雄形象的需要，在环境的设置和情节的提炼上下功夫。客观生活本身就是丰富多彩的。只要我们遵照毛主席的教导，到工农兵火热的斗争中去，注意观察、体验、研究、分析一切生动的生活形式和斗争形式的特点，并且在文艺创作过程中，敢于革命，敢于创新，就一定能创作出更多的各具特色的为工农兵所欢迎的好作品。（附图片）
老渔民曾阿婆向少先队员阿团讲述陆长海少年时代的英雄事迹。　新华社记者摄