“歌颂文化大革命是我们的光荣职责”——访“朝霞丛书”《序曲》的一些作者 [复制链接]

第4版()
专栏：

“歌颂文化大革命是我们的光荣职责”
——访“朝霞丛书”《序曲》的一些作者
去年六月，在党内最大的不肯改悔的走资派邓小平大刮右倾翻案风的时候，上海人民出版社坚持毛主席革命文艺路线指引的方向，针锋相对地出版了热情歌颂无产阶级文化大革命，描绘无产阶级同党内走资派作斗争的“朝霞丛书”《序曲》，受到了广大工农兵群众的热烈欢迎。
这本反映文化大革命斗争生活的文艺创作集，收有小说、散文、诗歌、剧本等二十二篇作品。这些作品充满革命的激情，从不同的侧面，生动地讴歌了这场无产阶级反对资产阶级和一切剥削阶级的政治大革命，把人们带回到了文化大革命中那急风暴雨的火红年代，使人们看到，在社会主义时期，革命的重点对象是党内走资本主义道路的当权派。走资派还在走，这是社会主义历史阶段长期存在的现象。这本文艺创作集，在批判邓小平、反击右倾翻案风的斗争中，鼓舞了广大群众的革命斗志，产生了积极的影响。
鲁迅曾经说过：“世界上时时有革命，自然会有革命文学。”（《三闲集·文艺与革命》）《序曲》中的作品，都是参加这场伟大革命的战斗者自己写的。他们多数是工人、干部，也有解放军战士、工农兵大学生、上山下乡知识青年和商店、医院的普通工作人员。他们尽管各人经历不同，工作岗位不同，但是他们有共同的愿望和体会：“拿起笔来，反映文化大革命的斗争生活，宣传文化大革命的必要性，歌颂文化大革命的伟大意义，是革命的需要，是斗争的需要，是我们的光荣职责。”
《试航》是一篇反映文化大革命中造船工业打翻身仗的短篇小说。造船工人依靠毛主席的独立自主、自力更生的方针，制造了造船工业翻身的关键产品万匹柴油机，可是对待这一新生事物却有两种截然不同的态度。作者选取国产万匹机“试航”中的斗争，描绘了工人阶级英雄人物的崭新面貌，捍卫了新生事物，捍卫了文化大革命，击退了党内资产阶级倒退复辟的反动逆流。这篇小说的作者，一位是造船厂的老工人，另两位是柴油机厂和工具厂工人出身的干部。他们本来互不熟识，就是七十年代初期上海大打造船工业翻身仗的战斗，使他们走到一起来了。
《青春颂》的作者之一，当年是一名不满二十岁的红卫兵小将。她沐浴在毛泽东思想的阳光雨露里，在革命风暴中锻炼成长。无产阶级文化大革命的初期，她和战友们高举“对反动派造反有理”的大旗，从刘少奇、邓小平资产阶级反动路线的白色恐怖下冲杀出来，造党内走资派和修正主义路线的反，在斗争中实现革命大联合、三结合；接着又积极响应毛主席关于知识青年上山下乡的伟大号召，走与工农相结合的道路，在广阔天地里干革命。在斗争中，她“拿起笔、当刀枪”，开始学习写文艺作品。她从激烈的阶级斗争、路线斗争中受到深刻的教育，因此她写的《青春颂》（与另一作者合写的）、《笔》等反映红卫兵运动题材的几篇作品、倾注着对毛主席、共产党无限的热爱和忠诚，对党内走资派、修正主义路线强烈的仇恨和愤怒，热情地歌颂了在阶级斗争烈火中锻炼成长的一代新人，从一个侧面反映了无产阶级专政时代的革命精神。
怎样在文艺作品中反映无产阶级文化大革命这场波澜壮阔、意义深远的伟大斗争？怎样塑造好与党内资产阶级进行坚决斗争的无产阶级英雄形象？从《序曲》的作者们回顾他们创作的过程来看，重要的是必须努力揭示无产阶级文化大革命的本质和特点。例如，描写一月革命风暴这一历史事件的《初春的早晨》，之所以受到广大读者的好评，正是由于这篇短篇小说，紧紧扣住了“无产阶级革命派联合起来，向党内一小撮走资本主义道路当权派夺权”这个根本思想，围绕这场大决战激烈的斗争，用典型的情节和细节，加以细致入微的描绘，因而使作品中塑造的无产阶级英雄形象格外高大丰满，具有强烈的感染力。又如，另一篇短篇小说《金钟长鸣》，它的内容是反映一个火车站，在无产阶级向走资派夺权以后，新干部坚决执行毛主席的革命路线，带领广大群众同不肯改悔的走资派的阴谋破坏进行不调和的斗争。这篇作品的篇幅虽然不长，但是由于它正确地反映了文化大革命高潮以后阶级斗争和路线斗争在新形势下的继续，并且敏锐地触及到“走资派还在走”这一无产阶级专政条件下阶级斗争客观规律的本质和特点，广阔又深刻地展现了两个阶级、两条路线、两种思想的矛盾和斗争，塑造的英雄形象富有时代性格和特征，因此它在现实的斗争生活中，引起了强烈的反响。
《序曲》的作者们虽然都战斗在文化大革命的第一线，经历着与党内走资派、修正主义路线尖锐、曲折的斗争，但是文艺作品应该如何揭示文化大革命的本质和特点，对许多作者来说，还是个新课题。“朝霞丛书”《序曲》中的短篇小说《序曲》和《追图》的作者在创作时，一稿、二稿，基本上都是写了生活中的真人真事，尽管对作品的结构、描写等方面花了很多精力，但还只是生活现象的罗列，而没有揭示向走资派夺权斗争的本质。因此缺乏艺术感染力和战斗作用。后来他们回到生活中去调查，向社会学习，同工人、干部一起学习毛主席关于无产阶级文化大革命的一系列重要指示和中共中央有关文件，一起讨论一月革命中向走资派夺权的意义，认识到：夺权斗争不能仅仅表现在现象上，而主要是要使阶级力量的对比发生有利于革命的变化，无产阶级要团结一切革命力量，组织和调动浩浩荡荡的革命队伍，才能真正把无产阶级专政的命运紧紧掌握在自己的手里，这样也才是真正地把被一小撮走资派篡夺的权力夺回来。由于对这场伟大革命的本质和特点的理解不断加深，因此，作品的思想性和艺术性大大提高了。他们深有体会地说：斗争需要马克思主义，写文学作品就是斗争，必须认真学习马克思主义、列宁主义、毛泽东思想，学习社会，在斗争中不断改造自己的思想，才能在火热的斗争生活中吸取无穷无尽原料的矿藏，抓住事物的本质和特点进行创作，发挥文学艺术这一武器的战斗作用。
毛主席指出：“搞社会主义革命，不知道资产阶级在哪里，就在共产党内，党内走资本主义道路的当权派。走资派还在走。”毛主席的这一重要指示，极大地鼓舞了《序曲》作者们的革命热情。许多作者说：毛主席的这个英明论断，极其深刻地分析了社会主义时期阶级关系的新变化，揭示了社会主义时期阶级斗争的规律和特征，为我们进一步指明了无产阶级专政条件下继续革命的方向，也为我们在文艺创作中要反映文化大革命的斗争生活，表现无产阶级与党内走资派斗争，提供了锐利的思想武器。现在，有许多作者都在深入批邓、反击右倾翻案风的斗争中，同工农兵一起学习毛主席的一系列重要指示，并且联系各条战线上的阶级斗争和两条路线斗争的实际，讨论研究文艺作品如何更好地反映无产阶级战胜党内走资派的这一重大课题，准备写出一批新的作品，去努力实践无产阶级赋予的光荣职责。　新华社记者