斥所谓江青“开创了无产阶级文艺的新纪元” [复制链接]

第2版()
专栏：

斥所谓江青“开创了无产阶级文艺的新纪元”
国家出版局版本图书馆批判组
历来的假马克思主义政治骗子，不仅总是把自己装扮成马克思主义者，而且总要吹嘘自己是什么独具“天才”的“英雄”，创世纪的“伟人”。“四人帮”为了篡党夺权，多年来，通过他们的反动喉舌“初澜”等发表大量文章，连篇累牍地宣扬什么江青“领导”的京剧革命，“在历史上还是第一次”，是“无产阶级文艺革命”的“开端”，“是无产阶级文艺的创业期”，是“没有先例可循”的；吹捧江青为无产阶级文艺“奠定了基础”，“开辟了道路”，宣告了“文艺的新纪元已经到来”，把江青奉为无产阶级文艺的“开山祖师”。
然而，果真是江青开创了什么“无产阶级文艺的新纪元”吗？否！
马克思主义认为，“无产阶级的文学艺术是无产阶级整个革命事业的一部分”。一百多年前的巴黎公社在伟大的战斗中，产生了自己的革命文艺。《国际歌》就是“全世界无产阶级的歌”。无产者诗人欧仁·鲍狄埃，“在自己的身后留下了一个非人工所能建造的真正的纪念碑。他是一位最伟大的用歌作为工具的宣传家”。半个多世纪前，列宁领导十月革命，产生了俄国无产阶级革命文艺。高尔基就是无产阶级艺术的最杰出的代表。在中国，正如毛主席在《新民主主义论》中所指出的：“在‘五四’以后，中国产生了完全崭新的文化生力军，这就是中国共产党人所领导的共产主义的文化思想，即共产主义的宇宙观和社会革命论。”毛主席在阐述这支生力军在各个方面的成就时说：不论“在文学方面，在艺术方面（又不论是戏剧，是电影，是音乐，是雕刻，是绘画），都有了极大的发展”。这支文化新军的锋芒所向，起了极大的革命作用，其声势之大，威力之猛，动员之广，远远超过中国任何历史时代。而共产主义者的鲁迅，“就是这个文化新军的最伟大和最英勇的旗手”。由此可见，无论是巴黎公社时期，十月革命时期，“五四”时期，都有无产阶级自己的文艺。无产阶级文艺是在巴黎公社革命、十月革命和中国五四运动以来的伟大革命斗争中诞生、成长、发展着的。它的光辉绝不是“四人帮”江青之流的乌鸦翅膀所掩盖得了的。
在无产阶级的革命运动史上，伟大领袖毛主席关于文艺问题的光辉思想，是马克思列宁主义文艺思想的继承和发展。毛主席在总结国际国内思想运动和文艺运动历史经验的基础上，从四十年代以来发表的《新民主主义论》、《在延安文艺座谈会上的讲话》、《看了〈逼上梁山〉以后写给延安平剧院的信》，以及《关于正确处理人民内部矛盾的问题》、《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》等重要著作，极大地丰富了无产阶级的文艺理论宝库，在无产阶级文艺的发展史上具有划时代的意义，为我国新民主主义革命时期和社会主义革命时期的文艺革命指明了方向，为无产阶级文艺的发展开辟了广阔的道路。
“四人帮”妄图否定新民主主义革命以来在毛主席文艺思想指引下产生的无产阶级文艺。那么，请问：《东方红》是不是无产阶级文艺？《三大纪律八项注意》歌是不是无产阶级文艺？毛主席亲自写的、在各个革命历史时期极大地鼓舞了人民革命斗争的许多光芒四射的瑰丽诗篇，是不是无产阶级文艺？事实上，从《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后，革命根据地的广大文艺工作者，遵照毛主席的教导，深入工农兵，参加火热的革命斗争，曾经创作了大量为工农兵服务，为无产阶级政治服务的文学、戏剧、音乐、绘画等作品，开展了群众性的为当时的革命和生产服务的秧歌运动，有力地促进了新民主主义革命的胜利前进。难道这些都不是无产阶级文艺？
在三十年代，周扬等“四条汉子”曾经推行王明的右倾投降主义路线，扼杀革命文艺，围剿鲁迅，抛出了“国防文学”的口号，产生了不少阶级投降主义和民族投降主义的作品。新中国建立后的十七年中，他们又推行刘少奇的修正主义路线，同毛主席的无产阶级革命路线相对抗，使封、资、修的作品充斥文艺阵地。但是，正如鲁迅所说：“世界上时时有革命，自然会有革命文学。”过去的“四条汉子”，今天的“四人帮”，都不能阻止“五四”以来革命文艺的发展。三十年代在国民党统治区尚且存在以鲁迅为代表的战斗的左翼文学，在文化的反“围剿”中给了敌人致命的打击；在毛主席、共产党领导下的社会主义新中国，难道就没有任何无产阶级的文艺可言？毛主席在严厉批判周扬一伙把持的文艺领域的同时，就指出：“不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩”。只要不是别有用心，就不会看不见在文化大革命前的十七年中，各类文学艺术作品，都有为数不少的好的和比较好的作品，它们在社会主义革命和建设中，起了不可忽视的作用。它们是革命的文艺工作者在毛主席文艺路线指引下取得的胜利成果，是无产阶级文艺的一个组成部分。就是被江青一伙掠为反党资本的革命现代京剧和芭蕾舞，不也是在新中国成立前后出现的作品的基础上搞出来的吗？
“四人帮”妄图将无产阶级文艺革命历史从江青之流插手掠夺京剧革命胜利果实算起，是别有用心的。六十年代发生在中国的一场文艺革命，是毛主席长期以来领导的文艺战线革命的继续。革命的文艺工作者遵循毛主席
《在延安文艺座谈会上的讲话》指引的方向，编演了一批以工农兵为主体的革命现代京剧、芭蕾舞剧和交响音乐的作品，更有力地用工农兵的英雄人物占领了舞台。大野心家、大阴谋家江青这时才跳了出来，把京剧革命的成果窃为己有，作为她篡党夺权的政治资本。