巧要巧到合理处 [复制链接]

第5版()
专栏：

巧要巧到合理处
尹家民
最近，有位京剧演员谈到她演《拾玉镯》时，总觉得傅朋和孙玉姣在大街上不期而遇，便发生了爱情，缺乏故事发展的必然性。于是建议加上傅朋苦读诗书，边走边想，踩了玉姣的鸡，在赔礼中互相谅解而发生爱情一节。这一改，更合情理了。
由此，我想到在创作中如何处理情节的“巧”。作者为加强作品的戏剧性，选取独特的人物命运，安排性格冲突的偶然际会，诸如人物的巧遇，事件的巧合等等，这在作品中是常见的。“无巧不成书”，作品的戏剧性就要求情节的“巧”。但矛盾的对立统一规律告诉我们，共性寓于个性之中，偶然中包含着必然。巧，要用得出人意外，却又必须在情理之中。巧得合乎情理，必然使剧情既波澜起伏，而又真实、自然，甚至使现实性和传奇性巧妙地融合在一起。否则，如果是凭着主观臆想，“戏不够，巧来凑”，那就会弄巧成拙，削弱艺术感染力，甚至会弄出笑话。如有一出描写海外归侨的话剧，其中说到两个人在一个研究室工作，朝夕相处，而多年不知是父女关系，这未免有点离奇；另一个电视剧中有这样的情节：女儿在受害者家中揭发父亲的诬陷罪，而父亲恰恰这时从远处来到窗前……观众看到这里，每每摇头叹息：“太巧了！怎么可能呢？”
对于巧，过去和现在都有很多成功的经验。如《雷雨》，通过鲁妈发现女儿四凤走上了和自己三十年前同样的道路，以两代人相同的悲惨遭遇，揭示了周朴园所代表的资产阶级的虚伪、丑恶、狠毒和精神上的脆弱。《于无声处》则是把公安人员何芸负责通缉的对象安排为她的情人，而何是非所出卖的，又恰恰是当年救过他正走进门来的梅大姐。这样，多种矛盾纠葛在一起，一个家庭成了动荡社会的缩影。这种通过巧妙的情节把多种矛盾高度集中，使浩繁的生活内容在特定的场景、有限的画面上精巧地表现出来的特征，显示了作者善于提炼生活的才能。
当然，剧情中出现合乎情理的“巧”构思，对作者来说，并不轻巧。作者既需要眼界开阔，对社会现象进行广泛的观察了解，又需要充分掌握事物发展变化的规律。这是从生活中提炼巧妙情节的基础。