关山月和岭南派 [复制链接]

第8版()
专栏：

关山月和岭南派
余所亚
关山月同志又开画展了，我现在没有能力为他的作品作评介，上面那个“又”字，说明我不只一次地看过他的画展：在桂林、重庆、香港……都躬逢其盛。当然他每次画展，都具有不同内容，具有时代的风貌和掌握了高度的技巧。最初看到他的画展是在香港大会堂。那时陈列的画品，脱不出花鸟翎毛，青山绿水，间亦有人物；但全面说来，总是充满了清新秀丽的感觉，排除使人拘谨或重压的气氛，含情能达，会景而生心。但最使我发生深邃印象的，是一张准备出海的渔民画：全家男女老幼都出动了，有的在张帆结网，有的捆绳支桅，热烈而紧张地劳动着。这画象火焰似的赞美劳动，讴歌生活。这幅渔民图写在祖国民族危难的抗日救亡时期，我的脑际急遽地闪出列宾大画师所绘的《纤夫》的雄伟杰作，引起我的遐思。从此关山月的名字开始印进我的脑海，至今已是四十年前的事了。
岭南派，是折衷派过渡的名词，当时这名词纵然不是讥讽的含义，至少也对高剑父等人的画作、画论，带着半承认，或半否认的意向。有些人认为高氏的画没有遵循古老的技法，不列为中国画的正宗，是半洋半中的混血儿，违背画院的传统；但在艺术的视野上，艺坛要求改革的呼声中，在群众的爱好拥护下，尤其在辛亥革命的政治文化动荡的急流中，谁也找不出排斥新国画的理由，阻挡岭南画的诞生。由于高氏兄弟，陈树人、赵少昂、黎葛民、潘达微等勇敢闯将的努力，冲破了“文人画”摹仿、陈陈相因的藩篱，终于形成新绘画的运动，岭南派就此站住了脚跟。
其实直至三十年代还有这些议论，“……近画家，有参用外洋法而号称折衷派……折衷派之作画也，重于取象，并描光影、殆亦光影，采油画之所长，以眇合乎古，标新立异，殆有志者所为耶？誉之曰：‘博通’，毁之者曰‘踳驳’，甘辛之嗜，人难强同、兹并其说悬而不断可也。”岭南派的初萌竟和西洋画之印象派同一命运，真是无独有偶了。
关山月不仅恪守岭南派成法，在政治上更是拥护反侵略，反剥削，表现了不妥协的民族气节。尤其是在艺术上，不苟同风靡的庸俗作品，划清商品和艺术品的界限，更为可贵。
关山月的创作保卫了绘画的优秀传统，努力地工作了四十余年，现在仍孜孜不倦地在奋斗着。他是一位永远不知道满足的艺术家。
纵览他的作品，真是繁花似锦，使人想到只有不懈的耕耘才有丰硕的收获，只有艰苦的劳动才能得到胜利。让我抄录一九四○年在桂林《救亡日报》上陈此生同志的一首诗向关山月致意。
关氏由来出画师，关仝之后有关思，
如今又有关山月，绘出河山美妙姿。