六十岁的爱情 [复制链接]

第8版()
专栏：幕前人语

六十岁的爱情
冯亦代
我看过以连唱一百多句取胜的《对花枪》，我也看过以连场武打取胜的《对花枪》。这两出《对花枪》可说都是按着传统脚本演的，路子走的还是别离是悲、重见是喜的大团圆；从剧本讲，并没有什么特色。这次洛阳市豫剧团来京演出的《花枪缘》，虽然还是同样一个故事，却因改编者宋词的独具匠心，把原来听唱工看武打的戏，以喜剧的形式来重加勾画。这就使《花枪缘》有别于《对花枪》，而成为一出更为耐看、更能发挥演技才能、更为观众所喜闻乐见的了。
宋词同志的改编本经过一番对原脚本的咀嚼。首先他保持了原戏里浓重的泥土味，没有舞文弄墨，把唱词改得文绉绉、酸溜溜的。豫剧与其他地方戏不同。譬如川戏高腔里多的是诗的语言，豫剧里则多的是生活的语言。诗的语言只有增加戏中人物的书卷气，这也是观众所喜爱的；但如果把粗犷而又质朴的豫剧中人物，加上书卷气，那便成为不伦不类的了。我不怀疑宋词能写出诗情画意的唱词或对话，不过把豫剧中的泥土味，一笔抹掉，改编再好，豫剧的本色也走了样儿。
其次，宋词把传统脚本里的人物，重作安排。原戏里出现罗艺的重婚夫人秦氏。在旧社会里，戏里即使出现十位夫人，观众也不会觉得希奇。不过在新社会里，戏里有了秦氏夫人，观众会感到别扭，因为这不合乎今日生活中的道德准则和现实。而且从整个戏讲，舞台上出现了秦氏而又无戏可做，不但是赘笔，更进而损害了姜桂枝的形象。传统的脚本里并没有写秦氏和姜桂枝见面的戏，我想原作者也许想到过，如果写了这场戏，是否会画蛇添足？但不写，则又何需乎这个角色？因此改编者宋词把秦氏删去了。这一删，删得好，戏更利落、集中了。
改编本里把几个重要人物，如姜桂枝、罗艺、程咬金赋予了鲜明的个性，用重彩加以渲染，玲珑剔透，显得突出，令人玩味。在民间传说里，程咬金是个莽闯人物，“程咬金三斧头”之后，便没有再多的能耐了。如在《花打朝》一戏中，他是个随着程七奶奶指头转的“草包”，但在《花枪缘》里是他的爱打抱不平的性格，使罗艺的“死要面子活受罪”原形毕露。正因为程咬金的调弄，罗艺的卑微性格，才使观众在鄙视中夹杂了会心的微笑，笑程咬金的机智与幽默感。至于姜桂枝四十年的艰难岁月，并没有磨灭她对爱情的坚贞。她恨罗艺的了无情义，但她更忘不了对罗艺的爱。因此她在朋友、儿孙辈的请求中答应留在瓦岗寨，可又消受不了罗艺的气，要罗艺尝尝绣鞋掌脸的滋味。但当罗艺真要以绣鞋击面时，她又舍不得了。宋词这一笔真转得巧妙，姜桂枝的纯真反映了罗艺的鄙琐，两个人物都挺出身子亮了本色。
至于马金凤的演技，许多行家已经给她应有的推崇。不过我想再加上一些自己的看法也不为多。马金凤之为马金凤，在于她表演中的特色：细腻与质朴，幽默感中交织着平凡人的拙直。她在豫剧旦角戏的程式中，注入了人物的性格特征，而且执着于生活的真实，高亢的唱腔里，弥漫了起伏的感情。这便是她为万千观众心折的关键。我特别欣赏她“对枪训夫”的一场戏，罗艺拿过绣鞋要朝脸上打，姜桂枝抢上一步夺去了绣鞋，回身扑哧一笑，掩不住脸上的娇羞。尽管姜桂枝时已六十，舞台上所呈现的，却是一个含情脉脉的十六岁小姑娘。紧紧抓住了观众的心的，是这夺人心魄的六十岁的爱情！难怪当年表演艺术大师梅兰芳要赞扬她的演技，欣赏她的《穆桂英挂帅》，这决非无因。