良好的艺风 [复制链接]

第5版()
专栏：艺坛新风

良好的艺风
张君秋
最近，看了河南省来京演出的两台戏，一个是郑州市豫剧团常香玉主演的现代戏《柳河湾》，一个是周口地区越调剧团申凤梅主演的历史剧《诸葛亮吊孝》。两台戏都好，常香玉雄风依旧，申凤梅不减当年，特别是他们良好的艺风，给我留下了深刻的印象。
我认识常香玉同志是在1951年。那年，我刚从香港回来，大约在年底，我来到武汉市，听说河南有个常香玉，正在这里为捐献飞机演出《花木兰》，这真是我闻所未闻、见所未见的新鲜事，又看到剧团的演员，个个衣着朴素、精神饱满，业余时间还在紧张地缝制戏装。这一切，使我看到了党领导戏曲事业的巨大力量。后来周总理嘱咐我要为戏曲事业多做贡献，我就想过，得象常香玉同志那样去做。我到了北京，没参加多拿“包银”的私人剧团，组织了集体所有制的北京市京剧三团，积极参加义演捐献、赴朝慰问，应该说，常香玉同志是给我很大影响的。
我认识申凤梅同志是在1963年。当时，她创造的诸葛亮的形象，已经誉满京城，但她却提出要拜马连良，执弟子礼。我参加了那次拜师会，颇有感慨，感到只有在党领导下，戏曲演员才能消除门户之见，自觉地开通学习渠道。
艰苦朴素、谦虚谨慎、广泛交流、取长补短，这是一种良好的艺术风气。五十年代至六十年代初，我国戏曲事业得到蓬勃的发展，与这种良好艺术作风的形成有很大的关系。我们现在讲恢复和发展戏曲艺术，千万不能把这种良好的艺术作风丢掉，否则，口口声声要发展戏曲艺术，而在实际工作中，却把旧社会的旧作风恢复起来，那么，数百年的戏曲艺术传统就可能真要付之汪洋了。我想，这正是我们应该向常香玉、申凤梅以及她们的剧团学习的地方。