奋力开拓新文艺的路——《郭沫若论创作》编后记 [复制链接]

第8版()
专栏：

奋力开拓新文艺的路
——《郭沫若论创作》编后记
张澄寰
上海文艺出版社为满足广大文艺创作者、爱好者和现代文学研究者的需求，拟出版一套“五四”运动以来著名作家论创作的丛书。其中郭沫若同志的一集，约我协助编选。集子编完，经出版社核阅，确定尽速印行，并要我写几句编后的话。
作为我国无产阶级革命文学的先驱者之一，郭沫若同志在现代文学史上曾经第一次公开打出了“无产阶级文学”的革命旗帜，为中华民族的解放和革命文艺运动的勃兴，进行了长期的奋斗。他生前不仅积极投身于我们党领导的壮丽而曲折的共产主义运动，而且在革命斗争的洪涛激浪中，挥写了千万言文艺作品和文艺论著。本书遴选的近180篇文章（约60万字），便是郭沫若同志自“五四”运动前后至七十年代几十年间写下的创作论文的一部分，其中以民主革命时期和建国初期的为主。选文除出自出版的集子外，还有不少是散佚在各种报刊上或未曾发表之作。为便于读者了解著者的世界观、艺术观和创作思想的转变、发展过程，各辑文章大体上依写作时间先后编次。
本书共分九辑，主要内容有以下五个部分：
一、总论文艺创作的基本问题和规律，即第一辑的三十篇文章。郭沫若同志在这一部分文章中，着重论述革命文艺创作同共产主义运动不可脱离的关系和作家、艺术家确立革命人生观的重要性，并论及文艺作品的题材、内容、形式、人物、结构、语言、风格、艺术手法、创作方法等问题。读者由此可以了解著者的美学思想和关于艺术创作的最主要观点。
二、自述一生的创作道路，即第二辑的十篇文章。文中，郭沫若同志介绍、回顾了自己怎样开始艺术生涯，凫进艺术新潮，怎样“转换方向”，首倡“无产阶级文学”，以及其后所走过的创作历程。读者从中可以体察到：家庭环境、学校教育、文化素养，革命思潮、马克思主义的指引，斗争实践的磨练……等等，对于一个作家的成长，起着何等重要的影响和作用。
三、分别论述诗歌、历史剧、小说、散文、自传、回忆录、美术、书法等艺术门类的创作经验和主张，即第三、四、五、六、七辑中的八十六篇文章。郭沫若同志在这一部分文章中，主要介绍了《女神》《星空》《瓶》《前茅》《恢复》等诗集和《卓文君》《王昭君》《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》《蔡文姬》《武则天》等历史剧，以及《少年时代》《学生时代》《革命春秋》《洪波曲》等自传的写作缘起、体会和成败得失；同时，还阐述了对于多种艺术形式创作的见解，既含有对于文艺创作规律的探索，也包括关于文艺创作的理论主张。这是著者一生多方面创作实践的总结。
四、专论文学翻译（包括外文中译、古文今译）的重要意义和方法，即第八辑的十二篇文章。郭沫若同志认为：为了创造具有民族特色的革命文艺，需要借鉴古代和外国的优秀文艺作品，必须重视文学翻译；而文学翻译“与创作无以异”，“好的翻译等于创作，甚至超过创作”，因此，文学翻译须“寓有创作精神”。此辑还收入郭沫若同志介绍自己翻译外国名著《浮士德》《少年维特之烦恼》《雪莱诗选》和翻译我国古典诗歌《卷耳集》的经过和体会。
五、评价、分析他人的作品，即第九辑的三十八篇文章。郭沫若同志评论作家、作品的对象相当广泛，除鲁迅外，还有郁达夫、巴金、刘白羽、丁玲、赵树理、马烽、西戎、康濯、沙汀、艾芜、草明、孔厥、袁静、骆宾基、郁茹等作家的小说；夏衍、田汉、阳翰笙、老舍、曹禺、陈白尘、于伶、宋之的等剧作家的话剧和贺敬之、丁毅执笔的新歌剧《白毛女》；柳亚子、秋瑾、陶行知、闻一多、叶挺、光未然、臧克家、谢冰心、周而复、田间、马凡陀等诗人的诗词；聂耳、冼星海、张曙等音乐家的歌曲；齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染、关山月等画家和美术作品；以及工农兵群众创作的戏剧、诗歌、回忆录……。这些作家作品论，记载了中国现代文艺史的轨迹，描绘了革命文艺的发展方向和里程。
“五四”运动以来，涌现了一大批成就卓著的作家、艺术家，创作了许多辉煌的巨著，开拓了新文艺的路。我想，我国青年一代不仅有理由为此而自豪，同时更应该满怀信心地去开创群星灿烂的文学艺术的未来。