普及与架子 [复制链接]

第5版()
专栏：随笔

普及与架子
徐城北
哈尔滨京剧团由南方巡回演出北上至京，有同志谈及沪宁等地普及京剧的一些情况：
“上海有个‘京剧之友社’，是爱好者自发组织起来的，每周两次在劳动剧场活动。他们时常邀请京剧名家参加清唱，童芷苓、李玉茹、张文娟、张少楼、李蔷华等都是其座上常客。每隔一段时间，便在劳动剧场举行售票清唱会。年逾八旬的俞振飞做过他们的节目主持人。有时还邀请电影、话剧、音乐、舞蹈方面的名人同台献艺，报幕人则换为程之、乔奇或孙景璐等……
“南京也有由文化宫出面组织的业余团体，每周定期活动，有专业演员进行辅导，逢节假日也在其剧场举行清唱会，五分一票。由于连续超员，几度发生‘险情’，致使后来再举行清唱会时，都不太敢声张了……
“我们参加了沪宁两地的清唱会，受到了热烈欢迎。这使我们联想起夏季哈尔滨的‘百花园’——每逢星期天我们也时常来到这个园中之园，与广大爱好者即席报名清唱，临时组合乐队，能从清晨延续入夜……”
无论是上海的热烈情景、异彩纷呈，还是南京、哈尔滨的轻松活泼、追求实效，似都能发人深思。作为专业的京剧工作者，应该以什么样的实际行动来配合这个群众性的京剧普及活动？答案只有一条：象沪、宁、哈三市的同行那样，首先丢掉两个架子。
第一个架子是自恃为专业文艺工作者的骄傲——自己是嫡传正宗，家学渊源；业余则荒腔走板，野调狐禅。三市的京剧名家做得好，不管多老多忙，只要业余一请，则有请必到，而且是穿着最漂亮的衣服出席。遇到求教，立刻开讲，想听演唱，当即登台，把普及京剧看做专业与业余的共同责任。
第二个架子是自恃为第一大剧种的骄傲——自己是独尊至上，源远流长；诸多新兴文艺形式则是旁门左道，浮泛浅薄。上海的综合演唱会开得好，让京剧和其他文艺形式一起，在最广大的观众和最多样的欣赏趣味面前，进行较量，并相互取长补短。这种实践能使文艺工作者的头脑清醒，也能使观众的艺术素养更加丰富和精湛。
放下架子才能做好普及工作。那么主要做提高工作的人，是否也需要放下架子呢？也同样需要。不搞普及只顾“提高”，能够牢牢把稳正确的方向吗？难说。面对近年京剧不太景气的实际情况，指出“危机存在”者有，否定“危机存在”者有。然而，还有更多的人放下架子，埋头做好普及工作。就在他们可贵的实践当中，我们找到了问题的答案及解决途径。