领异标新——悼画家李苦禅 [复制链接]

第8版()
专栏：

领异标新
——悼画家李苦禅
王朝闻
以大写意花鸟画见长的李苦禅先生，6月11日凌晨逝世了。单说他的学生谷宝玉对他的哀思，就足以表明这位八十六岁高龄而逝世的画家的得人心。特别来京与老师告别的谷宝玉，昨天对我回顾了他对恩师的怀念，怀念老师怎样严格要求他认真学习笔墨，但又反对对方停止在对自己笔墨的学习。这使我联想起苦禅先生的老师齐白石的名言：“学我者生，似我者死。”
1935年前后，李苦禅先生和潘天寿先生在杭州艺专教授中国画。当时他的作品和潘天寿先生的作品给我的印象，是流露出一种宏大的气魄。1949到1950年，我和他同住中央美术学院大雅宝胡同教员宿舍。他和同住一舍的李可染一样，有机会谈天时往往涉及戏曲。他和可染约我去拜访名武生尚和玉，我才知道他有时也清唱京剧。昨天谷宝玉告我，1965年在青岛同看京剧之后，苦禅先生回答为什么这么爱看戏的问题时说：中国京剧了不起，它和美术是有密切联系的综合艺术。苦禅先生好练拳术，还以拳术或京剧的舞姿为例，向学生说明他对构图的主张。箭桩而左右伸动双臂，说构图要挣，要有骨格——笔如骨、墨如肉、水如血液。他对作画的章法，有“四面八方打来”的论点。大意是说：要有限的画面能给观众一种向外扩充的劲头。他画荷，分明显示这种小中见大的特点。画家这样强调姐妹艺术的联系，也许也是他的作品画外有画、具备宏伟气魄的一种注解。
谷宝玉说，苦禅先生反复告诉他，一代名家没有只学一家的。他自己努力学齐白石，但他不以学象齐白石的风格为能事，同时分明可见八大山人的笔墨对他的影响。他说做人要老实，作画却不能太老实。所谓不老实，也许包括另辟蹊径的意思。石涛反对“我为某家役”而主张“某家为我用”，看来也就是苦禅先生所强调的不老实。如果说“我之为我，自有我在”的论点出自石涛的肺腑，不妨说画家李苦禅的不老实，正是他很老实的表现。
热爱郑板桥的李苦禅，并不盲目崇拜郑板桥。一方面，他佩服郑板桥的画和诗与书法，很爱他画的兰竹或以兰竹为对象的画，一方面又具体指出，郑板桥画竹的章法虽然很多变化，可惜竹叶的画法的变化不大。主张作画要有胆量，胸怀要宽阔的李苦禅，对待他所佩服的前人的态度，就是这么实事求是而不是一切照搬的。
多年来彼此忙于工作，很久不象在大雅宝胡同时那样互相串门了。我问起刚由李家来的谷宝玉，苦禅先生平日欣赏谁的作品。谷回答我：如今老师家里还挂了郑板桥的一副对联。横额是“难得胡涂”，对联是“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”
我问自己：李苦禅艺术，有没有标新立异的郑板桥的影子呢？
1983年7月7日