雨丝集 [复制链接]

第8版()
专栏：雨丝集

雨丝集
秦力
　幸亏没有迁徙
在西安电影制片厂拍摄《人生》之前，曾有另一家制片厂的一位导演也准备改编小说《人生》。大概是嫌原作所规定的地域——苍莽贫瘠的黄土高原难以出“美”吧，那位导演想为作品的主人公另寻一个托生之地——他找到四川九寨沟。九寨沟山明水秀，美则美矣，却很难让人相信它会是产生高加林和刘巧珍的土壤。有些文学形象虽有普遍的典型意义，但他们却是一时一地的社会产物，与当地的风俗人情乃至山川水土密不可分，把他们随意进行远距离的迁徙，是很难保持其原有的生命力的。试想，让《暴风骤雨》和《山乡巨变》对换一下地理位置，结果将如何？
幸而高加林终于没有迁居九寨沟。西影厂的《人生》着意发掘了黄土高原的地貌和人情之美，展示了这一块土地上的“这一个”人的人生道路。这部影片的成就在证明：艺术之树，不能脱离特定的生活之根。
对比一下成荫同志
据电影界的同志们回忆，1950年，成荫导演《钢铁战士》时，带头扛着行李，在一间空屋子的地上铺点稻草就住了下来。拍《南征北战》时，他也是如此。1982年，成荫同志应邀拍摄《西安事变》，他依然不摆阔气，自始至终和摄制组的同志一起同甘共苦。时经三十多年，成荫谦虚谨慎、艰苦朴素的作风，可谓数十年如一日。
这不禁令人想到现在的某些电影导演在拍片过程中恣意追求生活享受，不管工作是否方便，自己（或偕家属）住进远离摄制组的高级宾馆，讲排场，慷公家之慨，提出种种非分要求……。如果观众了解到他们这种贪得无厌的作风，然后再看他们拍的影片，不知将作如何联想。