花都梨园有新声 [复制链接]

第7版()
专栏：

花都梨园有新声
吴葆璋
随着西方经济一步三摇地回升，巴黎的戏剧舞台也显露出一线生机。
今秋花都的舞台上公演的新戏已不下二三十出，报纸仍在不断地刊登新节目广告。
今年初夏，奥德翁剧院上演过一出名为《尤涅斯库》的话剧。这出以荒诞派作家欧仁·尤涅斯库为主人公的纪实戏，仿佛为非现实主义的荒诞派艺术作了一个现实主义的解释。由著名演员让·卡尔迈扮演的尤涅斯库，被处理成“一个生活中的小人物”，“一根暴风雨中的稻草”。尔后不久，报界盛传这位荒诞派艺术家已从戏剧界引退，改行从事绘画。这两件事是否意味着荒诞艺术的尾声，一时尚难断言。不过从法国首都上演的新戏看，还主要是现实主义占据着巴黎的舞台。
新剧目的一个共同特点是，故事简单却不平淡，角色不多但演出阵容很讲究，布景从简。这种情形不仅反映了目前一般法国人在经济上的承受能力，也表明考虑经济效益的艺术家们适应环境的努力。《困难的年代》是本世纪作家爱德华·布尔代的一部力作，描写一个大工业家家族在战前经济危机中的挣扎与苦斗。这出极有时代感的戏，虽然只有三幕布景和十余个角色，但在上演该剧的杂耍剧院的经理看来，已经是“相当破费”和“冒风险”的了。
新戏大都着意于社会生活。如《独奏演员的二重唱》，说的是一位患了多发性硬化症的中年女提琴手，怎样在一位精神病医生的挽救下，放弃了轻生的念头。《如此脉脉温情》描写一对母女的关系，特别是孩子长大成人，而大人因年老而变成“孩子”的“痛苦的过程”。《阴郁的春天》演的是一位少女因父母失和而在社会上堕落、自杀的故事。《我要幸福》写了在婚姻介绍所发生的故事。其他新戏也从不同侧面揭示了当代法国的社会风貌。
巴黎舞台上不断推出新戏不仅与经济回升有关，而且与法国一贯的文化政策有关。在法国，国家不包办文艺。政府在文艺方面的开支主要用于保住那些代表法兰西文化传统的剧院、剧团，而对于名目繁多的其他文艺团体，则执行一种有选择的资助和补贴政策。最近，文化部长雅克·朗先生在巴黎宣布，法国今明两年将重点恢复和发展轻歌剧。轻歌剧耗资低廉，以轻松活泼见长。人们认为，在目前法国的政治经济状况下，这个决定不失为明智之举。
在法国存在已久的“咖啡戏剧”也许正是上述文化政策的产物。近年来，虽然仍有演戏的咖啡馆，但是不少咖啡馆戏剧家早已进入小剧场演出了。他们的戏，由于仍然保持着在咖啡馆演出时的风格和形式，所以至今仍叫“咖啡戏剧”。“咖啡戏剧”虽然从剧场到演出一切从简，但它能在欢声笑闹中针砭时弊，所以始终拥有一大批观众。