倔老师带出俏学生——看河南戏校曲艺班毕业汇报演出 [复制链接]

第8版()
专栏：

倔老师带出俏学生
——看河南戏校曲艺班毕业汇报演出
蓝翎
曲艺中的河南坠子，正如戏曲中的豫剧一样，是河南的“土特产”。二十年代后期，出了一位天才的女演员乔清秀，与同时的程玉兰、董桂枝形成鼎足而立的三大派，把河南坠子的演唱艺术推向了一个新的阶段，正象三十年代初出现了陈素真、常香玉，把豫剧推向一个新的阶段一样，此后声名大振，远及四方。解放以后，河南坠子经过改革，有了很大的发展变化，面目为之一新。但是，在它的故乡，仅就出人才、出优秀人才这一点看，远不如豫剧之成绩突出。这种后继乏人的现象，在六十年代初已露端倪，不过没有引起足够的重视罢了。
有些地方的领导同志，向人谈起当地的戏曲名演员来，简直了如指掌，而对于当地的曲艺演员，恐怕就难说出个“子午卯酉”。当然，有时也注意到曲艺，如遇上什么抗旱啦、排涝啦、计划生育啦、慰问演出啦，于是就发出号召：曲艺队伍是“轻骑兵”，行动快速简便，要走在上山下乡的前边。得，多光荣啊！岂不知“轻骑兵”并非黎山老母的纸人纸马，用得着时，念个咒就能活起来杀上前去。“轻骑兵”也要平时养得“人欢马叫”，否则，会变得人老马衰。重戏曲，轻曲艺，是河南坠子在老家发展缓慢的原因之一，明显的例子是戏曲学校办了好多年，成绩卓著，而曲艺则一片空白。其结果是青黄不接，火燎眉毛！
人轻之，我重之，不畏物议，锲而不舍，甘为艺术殉道，定要干出点名堂。著名河南坠子演员赵铮，就是这样的一位艺术痴迷者。解放初，赵铮任河南一所艺术学校的教师，继而下海，驰骋曲坛。壮年气盛，倔而有棱，因而运交“华盖”，用句河南方言说：青石板上倒牛油——给“冷清”住了。但她仍心不死，置个人荣辱于度外，从六十年代初，集中精力搞现代曲目的创作和演出，决心把著名小说《红岩》改成大书。她先以《双枪老太婆》作为试验，初次在郑州老坟岗的一个小曲艺厅演出时，刚开场，她几句表白未完，掌声哗哗而起。没有多高文化的听众，并不嫌赵铮“黑”！但文艺圈内的反应冰冷。谁愿意为入“另册”的演员说句公道话啊！赵铮心未灰，默默地继续倔下去。然而，壮志未酬，文祸来临，她只得丢下简板，拿起扫帚，沿着马路秋风扫黄叶。可她扫得也倔，头不低，腰不弯，唰唰唰，扫出满腔的悲愤。
一晃二十多年，赵铮摆脱了厄运。她并没有急于再活跃于舞台上，而是联合几位志同道合者，白手起家，办起曲艺班来，招收了近四十名学员。四易寒暑，千辛万苦，竟然把这批不懂事的娃们妮们培养成新型的曲艺演员，同戏曲毕业班的同学一起进京汇报演出。
9月10日，是全国第一个教师节。可这一天，赵铮偏偏特别忙，准备内部招待演出。秋凉了，赵铮却汗流满面。是激动？是高兴？还是担心？可能都有点。当我看完演出，只想用一句话来表达：倔老师带出了一批俏学生！
这批俏学生“俏”在什么地方？俏在全面发展，一专多能，比起过去单抱一门的路数宽阔多了。他们既能唱河南坠子，又会唱大调曲子；既能表演，又会伴奏；既有文化，又会搞创作。这种多方面的成绩，正是老师们新的教学思想和教学方法所结出的果实。特别值得一提的是唱《偷石榴》、《黛玉悲秋》（坠子）的张平，唱《打渔杀家》（大调曲）的王小岳，唱《玉堂春》（坠子）的朱迎春，唱《双枪老太婆》的卢臻。很难说张平学的是哪一派，但台风正，一张口就让人感到是地地道道的河南坠子味，而不是有调无味的“坠子歌”。王小岳无论唱坠子或大调曲，嗓音好，清脆响亮，不尖不飘，表情满脸的乡亲气。朱迎春的唱如泣如诉，卢臻的表白台上生风，各从一个侧面体现了赵铮当年的艺术风范。再看那个拉坠琴的党志刚，绿叶扶红花，一台曲，几位同学陪到底，汗流得比别人多，一丝不苟，多够意思。
赵铮，赵铮，铮铮风骨，年近花甲，终于争出桃李门墙。如今发更白而闪亮，脸更黑而增光，以简板代双枪，“老太婆”可真正倔到了家。（附图片）
张平演唱《偷石榴》
彭高瑞摄